百科全书

刀马旦

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1、戏曲旦行名称
刀马旦是要能唱、能念、能做、能打的，多是扮演穿蟒扎靠，戴翎子的女将。如《樊江关》中的樊梨花。
大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即抛、掷、踢、接、武器的特技表演），较重唱、做和舞蹈。如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。
武旦是表演精通武艺的女性角色，分短打武旦和长靠武旦。长靠武旦穿靠，顶盔贯甲，一般都是骑马的将军或统帅，亦称刀马旦，如刘金定、梁红玉、扈三娘。武旦多穿打衣打裤，如《武松打店》的孙二娘；《盗库银》的青蛇等女妖。
旦角是京剧的主要行当之一，女角色的统称。按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，又有比较详细的分工，有正旦、青衣、花旦、闺门旦、玩笑旦、泼荡旦、花衫、刀马旦、武旦、老旦等。
正旦是以唱为主的，多是扮演雍容华贵、身份显赫的妇女。如《贵妃醉酒》中的杨贵妃。
青衣是以唱为主的，多是扮演受苦受难、端庄善良的妇女。如《武家坡》中的王宝钏。
花旦是以做为主的，多是扮演青春活泼或行为放荡的妇女。如《坐楼杀惜》中的阎惜娇。
闺门旦是以做为主的，多是扮演大家闺秀。如《凤还巢》中的程雪娥。
玩笑旦是以做为主的，多是扮演喜剧中的年青妇女。如《一匹布》中的沈赛花。
泼荡旦是以做为的，多是扮演打街骂巷、无所顾忌或淫荡狠毒的妇女。如《双钉记》中的赵月。
花衫是以唱、做相结合的，多是扮演端庄又活泼的青年妇女。如《红楼二尤》中的尤三姐。
武旦是以武打为主的，多是扮演穿箭衣的女英雄。如《武松打店》中的孙二娘。
老旦所扮演的角色有贫寒的老妇，也有富贵的国太，还有武打的女老英雄。老旦是用大嗓唱曲的，要求演员有“ 音”和“衰音”，把二音结合起来，才能表现老年妇女，也区别于年青妇女尖而细的嗓音。
知识介绍
武旦是表演一些精通武艺的女性角色，也可以分成两大类。一类是短打武旦，穿短衣裳，这类的武旦，一般是不骑马的，也有骑马的，比较少。她重在武功，重在说白，还有一种特殊的技巧，就是打出手。有的还以跌扑取胜。在唱上和表演上稍为差些，不太注重，这样的戏很多，例如《打焦赞》的杨排风，《泗州城》的水母，《打店》的孙二娘，《无底洞》的白鼠精，《摇钱树》的张四姐，《三岔口》的店主婆等，都属于短打武旦。另外还有长靠武旦，就是妇女也穿上大靠，顶盔贯甲。这样的角色，一般都是骑马的，拿着一把尺寸比较小的刀，所以有个专门名词叫刀马旦。刀马旦和武旦也有一些区别。刀马旦一方面要有很好的武功，同时还得长于做工，而且有时候说白、工架都很重要。我认为刀马旦实际上是武旦和花衫合起来的—种行当。这种行当现在比较受欢迎，例如《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》的穆桂英，《七星庙》(又名《佘塘关》)的佘赛花(就是杨家将故事中的佘太君，佘太君年轻的时候叫佘赛花)，还有《棋盘山》的窦仙童，《三休樊梨花》的樊梨花，《珍珠烈火旗》的双阳公主，《扈家庄》的扈三娘等。包括现在的新编历史剧，《刘金定》和《平阳公主》等，都是属于刀马旦这个范畴。实际上我认为刀马旦跟花衫已经没有什么太大区别。因为演花衫的人，一般都是兼演刀马旦的。纯粹的刀马戏并不太多，因为纯粹的刀马戏，由武旦来应工就可以了。可是像我刚才举的那些刀马旦的例子，说白跟表演都是非常重要的，梅兰芳演《穆柯寨》，王瑶卿演《破洪州》，都是以说白和表演取胜，而不是以武功、工架取胜的。所以很多的刀马旦戏实际上跟花衫是分不开的。而且从发展上来看，纯粹刀马戏会逐渐减少，而大量发展的是花衫戏。我的看法，在旦行里，将来最有发展前途的行当是花衫，也就是说演员必须是文武全材。有意思的是，武旦或刀马旦这个行当所刻画的都是古代的女英雄、女将军、女侠客之类的人物，像这样一种行当，在我们中国人看，是很习惯、很熟悉的，可是在国外看来却感到很新鲜。因为在国外，女将军、女侠客之类是很少见的，有些外国朋友看了这样的戏以后，非常惊讶，都说中国是这么多年的封建社会，妇女受到无比沉重的压迫，可是中国妇女的形象在舞台上出现时，却是这样使人敬佩，这样可爱又可敬，而且表现的是这样英勇突出。中国戏曲舞台上，塑造了这么众多英勇、豪迈、爽朗、可爱的妇女的艺术形象，这是我们的骄傲。

2、电影片名：KnifeHorseDawn
译名：刀马旦
导演：徐克 Hark Tsui
主演：林青霞 Brigitte Lin,叶倩文 Sally Yeh,钟楚红 Cherie Chung
类型：动作 / 喜剧
版本：国粤双语/原创
片长：USA:104 min
发行：Gordon's Films
上映日期：1990年3月2日 芬兰
剧情简介
影片叙述民初时代国家动荡不安，军阀割据导致民不聊生，曹云(林青霞饰)是将军的女儿，也是一个忠贞爱国者但是不愿见到父亲帮助袁世凯以国家的名义向外国银行借贷巨款，让国家的财务更雪上加霜，但是一边是国家，一边是父亲也让曹云不知如何取舍而陷入内心的挣扎。白妞(叶倩文饰)从小在戏班长大；湘红(钟楚红饰)是一位贪财的歌妓，这三位在姻缘巧合下结识，透过这三位主角的生命交错，共同谱出一段爱国的刀马旦。
本片叙述民初时代国家动荡不安，军阀割据导致民不聊生，相传皇族端王藏匿了一大批财宝，后因得罪慈禧被满门抄斩，仅留幼女碧云格格随一戏班琴师逃走。十五年后，袁世凯部下督军、日本特务、革命党人等各方势力纷纷展开追踪意欲寻宝，一场正义和邪恶的殊死搏斗开始。曹云(林青霞饰)是将军的女儿，也是一个忠贞爱国者。她不愿见到父亲帮助袁世凯以国家的名义向外国银行借贷巨款，让国家的财务更雪上加霜，但是一边是国家，一边是父亲也让曹云不知如何取舍而陷入内心的挣扎。 白妞(叶倩文饰)从小在戏班长大；湘红(钟楚红饰)是一位贪财的歌妓，这三位在姻缘巧合下结识，透过这三位主角的生命交错，共同谱出一段爱国的刀马旦。
戏说刀马旦
说这个词本身就少了严肃的成份。那是一种与之截然不同的风格，它是戏谑的，夸张的，在你捧腹大笑的时候，就轻而易举地说出了它想说的东西。
你可以因为当前在荧屏上泛滥成灾的无聊新编历史剧而对它唾之以鼻，你可以对着那些低能导演领着一帮红男绿女洋洋自得地风花雪夜儿女情长外加奶油滚滚而呕吐不止，你也可以死抱着一本历史书大骂特骂它是如何如何地摧残五千年文化之精华如何如何地焚琴煮鹤。这些都不重要，因为真正的戏说是一种嘻笑人生的态度，是对残酷现实的一种反嘲，是一种将对人生的不满以轻松的方式进行的发泄。
比如说徐克，比如说这部《刀马旦》。
也许出于个人崇拜，不相信一位如此优秀的导演会拿个幼儿园水平的作品——比如说《还珠格格》——来糊弄观众，把他们当成是只看热闹场面的低能儿来耍；更也许是因为透过剧中人的嘻笑怒骂看出了对人生的深切感悟，即使这一切都被我们的笑声所掩埋。
严谨是一种作风，戏谑同样也是一种作风，殊途同归的好伴侣而已。很长一段时间内我都不明白为什么这个故事会以一个春和戏班作为舞台，在这个舞台上各种各样的角色穿梭其间，乱烘烘的你方唱罢我登场。
其实春和班不过是一个名字，真正的舞台却是这变幻无常的人世，《刀马旦》戏说的不仅仅是一段广为人知的历史，它戏说的是人生。
军阀混战地方割据的年代，政权的更替的速度比摸把麻将还要快上许多。段将军在和曹将军的赌博中把什么都给输了，当他发不起军饷时便脚底抹油开溜，弄得个将军府上上下下鸡飞狗跳，逃跑的有，抢劫的有，好不热闹！真是佩服徐克的功力，军阀们的政治游戏，下层士卒的悲惨遭遇，以及野心家投机家的浑水摸鱼居然就在如此令人忍俊不禁的开溜戏中展开。而这只不过是一个开始，当剧中的主角们一齐登场时，好戏才真的上演了。
革命与野心
动乱的年代，风起云涌，麻木不仁的人不过是这个时代的配角而已，真正的弄潮儿正是那些热血志士和野心勃勃的阴谋家。
一份袁世凯卖国的文件，引发了双方的龙争虎斗，殊死拼搏。曹云，无疑是一个坚定的革命者，然而她的选择是两难的，那个袁世凯卖国的中间人即是她的政治敌人，却又是一手抚养她成人的慈父。舍家为国，也许并不如小说上写的容易，盗取文件的雪夜，她是哭的多么伤心，她知道这一来父亲永远不会原谅她的。
犹豫与挣扎之后，选择的依然是国家。
严刑逼供之下，依然是不悔的缄默。
有个词叫国家兴亡，匹夫有责。
革命的反义词是投机。在时代召唤着变革之际，同样也会给野心家们制造出绝好时机。
段将军不过是一个趁火打劫的草包而已，不学无术的他是在一个特殊的时代中凑巧被推上了政治的舞台，打麻将输了个精光开溜回来后也马上成了卖唱小歌女的枪下亡魂。实在是配角中的配角，从这点上来说他其实和那些混水摸鱼一等有风吹草动就动手抢劫的士兵一个档次。他们都是投机者，可惜，也是失败者。
相比之下，雷组长恐怕就是个深藏不露的投机者了，也许你会被他的趋颜附势媚上讨好所迷惑。这却也正是一个阴谋家必备的绝好素质，他是在等待时机，以便以速雷不及掩耳的速度获取猎物而已。所以他四处网罗间谍，对革命者的残暴无比，所以才会有了他在曹督军失势之后带着大批人马闯入督军府大开杀戒。
得势的上层人物不过是可以加以利用的棋子，而当棋子失去作用时，就没有留下的必要了。
一句话，好毒。
女权
一直都很感谢徐克，他是一个能将女人拍的很美的人。也是一个尊重女性能以平等眼光对待女性的人。在男星占据天下的香港电影界，却能创作出一部简直可以说是女人天下的电影来。
秀气的青霞，丰艳的钟楚红，冷艳的叶倩文，三位各有风情的美女是这部电影的主角，不再是花瓶，不再是英雄们的陪衬，不再是哭泣无助的小女人，不再是等待王子来救的公主，她们有自己独立的人格，有自己的理想，也大胆的去追求自己的梦。即使处于不同的社会阶层，有着不同的文化背景，也无法否定她们的共同点。我想这也是《刀马旦》对很多女性观众的吸引之处吧。相关的话题我已经在《女孩子的〈刀马旦〉》中说过就不再重复了。
战斗女英雄的故事是我永远也不会醒来的青天白日梦，因为我是个女生，我想来个“幸福的天马流星拳”。
情与爱，怨与仇
“人非草木，孰能无情。”向来不喜欢那些高大全的形象，太过理想化太不切合实际，我宁可一千次一万次地去体会《牛虻》中人性的残缺，也不愿去看一眼《钢铁是怎样练成》中的“英雄”形象。我们不是机器，我们是有血有肉的人，人生五味瓶中的喜怒哀乐，甜酸苦辣我们每时每刻都在品尝。“单纯”这个字眼其实不适合我们中的任何一个人，每一个人都是矛盾着的，就像片中的角色一样。
曹云是我本人非常喜欢的，不单是因为我喜欢看青霞的男装扮相吧。她虽然正气凛然，却也为了达到目的而让朋友去色诱自己的父亲。还有湘红的贪图钱财，还有白妞的鲁莽，曹督军的蛮横，眼镜兄的“弱智”（实在对不住人家，太久没看这片了，把这位可爱老兄的名字都给忘了◎—◎）……虽然有着这些缺点，但却令人倍感亲切。
他们之间有矛盾，有冲突，有友谊，有亲情，有化解。曹云背叛了父亲，却又割舍不下那份亲情，毅然回到父亲身边。面对父亲之死，奋不顾身地举枪射向杀父仇人，她几乎可以用“疯狂”这个字眼来形容；湘红和白妞各怀各念的与曹云决裂，一个为了钱，一个是因为面对朋友的利用而伤心，但她们最终还是站到了一起，救出了宁北海他们。记得有一幕，当白妞看到曹云背上的伤时哭了出来：“是谁把你打成这样的？”（其实现实生活中叶倩文和青霞也是好朋友*^_^*）还有还有，湘红和“眼镜”，白妞对宁北海似是而非的感情，还有戏班里的手足之情……
这就是情感的力量，可以让我们放下一切而置身其中。你可以爱个彻头彻尾，也可以恨个彻头彻尾。
离不开的东西。
人生
绕了一大圈子又重新回到这个话题上来了，徐克不过是借一个民国故事来讲述他心中的人生，那是他由古及今的思考。
有一首歌叫做《世事如棋》，它说的是人生就像是一个棋子，你要好好的去思考下一部该怎么走，但很多情况是你始料不及的。古埃及人也有一个习俗，在宴席上摆着一个骷髅头警示着贪欢的人们不要忘记变化无常的现实。
戏剧与现实的相同之处就在于它的变动性，每一出戏是一个轮回。甄士隐注解《好了歌》时说道：“陋室空堂，当年笏满床；衰草枯杨，曾为歌舞场；说什么脂正浓粉正香，如何两鬓皆成霜？正叹他人全命不长，哪知自己归来丧！……昨怜破袄寒，今嫌紫蟒长……到头来都是为他人作嫁衣裳。”
只不过你所知道的一切都被冠之以戏谑的名头，可谁能说下级士兵的闹事只是为了搞笑？谁能说稽查队收取“黄脸婆”只是为了取悦观众？连雷组长和花老板的纠葛也是强者欺凌弱小的写照啊。
戏台，人生。
人生如戏，戏如人生。
我们不过是这里的匆匆过客，相遇，离别，相知，相忘……冥冥之中又是谁在主宰着这一切的变换，又是谁在书写我们的人生呢？
好在实际上我们根本不必去想这么多，当你看到雷组长终于得到了他罪有应得的下场，当你看到漫天的雪花映衬下的“普天同庆”四个大字，当你看到革命重新开始的时候，就知道，这是一个皆大欢喜的好结局。
不必那么沉重嘛，来，笑一个。
一个故事完了，一出戏唱完了，还会另一个故事另一出戏呢。
戏说，人生，刀马旦。

3、歌曲歌手：李玟
词：方文山
曲：周杰伦
男声RAP：周杰伦
专辑：so crazy
歌词：
明明早上人还在香港
还在九龙茶馆喝煲汤
怎么场景一下跳西安
我在护城河的堤岸
站在古老神秘的城墙
月光摇又晃
我用英语跟蟹交谈
突然画面一下就全暗
我还在想到底身在何方
我变模样是个华裔姑娘
我开始想认真细心装扮
我回台上终于轮我上场
耍花枪一个后空翻腰身跟著转马步扎的稳当
耍花枪比谁都漂亮接著唱一段虞姬和霸王
耍花枪舞台的戏班二胡拉的响观众用力鼓掌
耍花枪比谁都漂亮刀马旦身段演出风靡全场
rap:一口粮一张床一面墙一扇窗
我洒下一地月光一次种下一亩高粱
一个人在北大荒一碗热汤啊温暖了我一个晚上
一匹苍狼一身风霜走过丝路回家乡
站在古老神秘的城墙月光摇又晃～
我用英语跟蟹交谈突然画面一下就全暗
我还在想到底身在何方
我变模样是个华裔姑娘
我开始想认真细心装扮
我回台上终於轮我上场
耍花枪一个后空翻腰身跟着转马步扎的稳当
耍花枪比谁都漂亮接着唱一段虞姬和霸王
耍花枪舞台的戏班二胡拉的响观众用力鼓掌
耍花枪比谁都漂亮刀马旦身段演出风靡全场
耍花枪一个后空翻腰身跟着转马步扎的稳当
耍花枪比谁都漂亮接着唱一段虞姬和霸王

4、电视剧片名：刀马旦 A Stage of Turbulence
地区：中国香港(TVB)
类型：民国爱情
集数：20集
首播：1995年
演员：
沈菊仙——周慧敏
尚菊笙——梁佩玲
张菊秋——许秋怡
阮菊玲——何美钿
王菊燕——康　华
洛菊叶——刘美姗
梅菊花——刘桂英
沈铁兰——罗乐林
乔浩光——陈锦鸿
姜小路——谭耀文
吴　优——詹秉熙
曹宇轩——邓兆尊
高一鸣——盖鸣晖
梅芷苓——罗　文
假格格——樊亦敏
剧情介绍
民国军阀割据时代，南方政府特务茹（周慧敏）潜入戏班追查袁世凯的藏宝图下落，却意外失忆，幸得班主沈铁兰（罗乐林）相救，并纳入门下，改名为“沈菊仙”，但师姐菊笙（梁佩玲）、菊秋（许秋怡）对菊仙存心成见，加上笙、菊仙二人芳心同系于富家少爷浩光（陈锦鸿）身上，师姐妹几乎反目。时京剧戏班以男班为正宗，菊仙得当时得令的花旦苓（罗文）及鸣（盖鸣晖）提携，激发众师姐妹的斗志，令女京戏班得以吐气扬眉。此际，菊仙逐渐恢复记忆，惊觉自己身怀藏宝图秘密，成为江湖中人追杀目标！分集介绍
第一集
沈玉茹（周慧敏）与父华宇同为男京剧班团工作，二人同是南方政府的特务，得知军阀张国霖对女班有意，即辞男班混入女班工作。张国霖生日请女班前来唱戏，事前先请吃饭，玉茹装醉通屋找袁世凯宝藏的地图。复见锁匙在张国霖身上，不惜留下为他冲凉以求印下匙模。张国霖因对付另一入侵之军阀曹吉祥放了玉茹回家，办妥事后张国霖指名玉茹做主角，使她与姐妹交恶。生日那夜玉茹乘机再找夹万，张国霖觉可疑。
第二集
玉茹及时把鲜花撒出，把张国霖骗倒。曹吉祥军涌至，张国霖回房取地图，华宇和玉茹以抢指张国霖，张国霖被曹吉祥射杀，华宇得地图与玉茹逃走，华宇把地图藏玉茹锦囊中独自引开追兵，玉茹目睹父亲被射杀，吓至晕倒。玉茹醒后，被杂耍团的宫湘漪骗她卖身，宫湘漪为玉茹改名为菊仙，铁（罗乐林）带团返北平，但没有生意。吴优与浩光（陈锦鸿）玩驾飞机，失事弄伤了菊笙（梁佩玲），浩光于翌日派人送礼给菊笙道歉，菊笙春心动。铁路过遇玉茹，宫湘漪要六十大洋才放她。
第三集
宫湘漪把玉茹和二名女子燕，玲装木箱准备运走，忽遇火警，三人逃出终被铁截到带返剧团，玉茹因此而患了失忆症，忘记往事，三女拜兰为师，铁为各人改名为菊仙、菊燕和菊玲。菊笙与菊秋不满三人入团，一日，菊秋用计使菊仙迷路于山野，菊燕与菊秋发生冲突，菊仙在山中遇浩光，浩光教其如何返家。铁重罚菊秋等人。后菊秋乘三女沐浴时偷其衣服，两批人大打出手，铁怒骂个人，菊笙与菊仙离去。大师姐菊花甚担心。
第四集
菊笙先回来，而菊仙在路上遇抢匪，幸吴优与浩光及时追捕才无损失，后浩光置菊仙于一石屋中。菊笙在百货店任小丑，浩光路过见菊笙，答应为她找工。铁患腹膜炎急需八十大洋开刀，菊笙当大腿舞的舞女筹钱。铁病愈后，于香君口中得知菊笙如此，即往他团搭班任翻跟头之角色来还菊笙之舞债，菊仙知此事，卖去玉佩给铁过关，铁甚感动。
第五集
菊笙怒极在街口涂污君的演出海报。君派烂仔来捣乱，菊笙不敌，幸菊仙出手相救，二人感情转好。市府邀君与徒在京剧汇演时表演，君特邀名人“十二红”高一鸣（盖鸣辉）来参加。浩光叫吴优请坤班唱戏，但铁因认为要唱番文（外文）不合原则而推却，而各女则私下应承，吴优十分支持，小四喜的演出得到十分好的反应。高一鸣秘密来到，与菊仙无意间认识，但当吴优与浩光知他是十二红时，实难以相信。
第六集
菊笙等在报纸上知道那日来避难者是高一鸣，十分意外，后高一鸣请所有人吃饭，更开心。君不满高一鸣没来拜候他，命小路（谭耀文）速找，但小路遇上假的柳爷（鸣的随从），被骗了财，还下了假约。君等候高一鸣不见，回家还遇贼，小路拼命相救反被指责。幸浩光，吴优等补偿君的损失才平事，小路感激。高一鸣找显（浩光的父亲）谈买地的事没结果。吴优与妻拍照时，见菊仙与高一鸣，一愣，其实菊仙陪鸣寻其母坟。曹吉祥发现玉佩线索即与众人赶往平。
第七集
鸣前来约君吃饭，君与莲大喜。菊仙求浩光帮忙找出多年前为母坟执骨之女子六婶，即与鸣前往。君因高一鸣没来赴会，大怒。而浩光得知菊仙为鸣办事，甚不满。另外，高一鸣得菊仙帮忙办妥为母修坟的事，十分高兴。君更借梨园规则禁他人与高一鸣汇演，鸣只好找小四喜合作。君用计叫小路去胡同拜神引至大火，幸菊仙把菊秋救出才没人命伤亡。鸣与小四喜表演时观众大声叫好，但君来破坏。
第八集
君来骚扰无效，反之演出却十分成功，好评如潮，菊笙更得老板垂青，使其有机会进一步发展。浩光和高一鸣、菊仙至郊外，见鸣对菊仙不礼，即上前与他动起手来，其实只是误会一场。后浩光约菊仙乘飞机，浩光乘机吻了菊仙，菊仙动情。七女义结金兰，浩光的母亲却摆了乌龙约菊笙外出饮茶，浩光不知如何是好，乘乱买单离去。铁找到戏院演出，但高一鸣被直硬留在北平不能参加演出。
第九集
高一鸣欲送“白蛇传”给菊仙，但菊仙叫他转送给菊笙。小四喜表演第一日的门票已卖了九成，各人十分兴奋，可惜因菊笙目睹浩光与菊仙的亲密交谈，而使她与菊仙排练师态度极不友善，菊仙含泪离去。菊笙至临开场前的一刻才回，剧团上下已吓至发抖，，将菊笙的角色让给菊仙替代，而菊仙表演不俗，有赞无弹，菊笙怒气冲天。直派文与手下来邀高一鸣回去，鸣不愿，与手下动起手来，文试出鸣武功不弱，但鸣最终受了伤，被路过的浩光与吴优救走。
第十集
直怀疑高一鸣是女性，在邀她赴晚膳，果然由姨太手中试出鸣是女性。菊笙与菊仙合力劝鸣改回女人装扮，鸣恢复女性打扮，果然美艳动人。菊仙前去见浩光的父母，君揭穿菊仙是戏子身份，浩光父（显）即禁止二人来往，菊仙十分悲痛。直炸掉鸣母坟，鸣誓要报仇。她假意亲近直，其实想杀他，可惜在下手时被制服，鸣虽向直说出她是他的亲女，但直不信还当中凌辱她，鸣终于死在直的枪下。
第十一集
吴优使出移花接木之计，将菊笙扮成新娘代替菊仙与浩光成亲，但在最后一刻失败。菊仙与浩光逃走，显来剧团找浩光，小路阻，君大怒，狂打小路，路还手后离去。君报警，小路被捉，君又保他出来，回家在重刑伺候，路重伤被曹吉祥及轩（曹的儿子）救回，小路誓要报仇。显捐五千求直禁止坤班演出，直派人称浩光、菊仙拜堂时来查封坤班，铁、浩光被捕，直更指浩光是乱党吧他家给抄了。吴优尽力营救，只能把二老（浩光的父母）救出，浩光要充军，浩光乘的火车途中发生意外，浩光乘机跑了，电传所有的人都死了。
第十二集
菊仙闻浩光死去，大哭，后见菊笙设灵位拜浩光，与她争吵起来，各指对方不是。吴优送钱给个人应用，他们却用来疏通狱卒到监房探师傅。吴优要对付直，命二叔可随意用钱，结果二叔把他的家财据为己有，吴优一夜成为穷人，妻妾弃他离去，单菊秋仍留在他身边。轩的手下一直不满小路，一日众人在商量军情时小路突来，手下马上拔抢准备射杀小路。
第十三集
警察突来擒轩等人，双方枪战，小路拼命保护轩，轩的手下开始接受小路。菊仙多次前往照顾浩光的父母，菊笙也硬把患病的显送往看病，显口硬但心里开始接受菊仙这个戏子女。回家，向曹吉祥接受小路。曹吉祥借八姨太的唱戏定下进军北平的日子。小路在八姨太闷时陪她唱戏，八姨太对小路产生好感。祥军大破直军，直逃亡，冯平作乱，菊仙把二老送往吴家，对菊仙说对不起。
第十四集
菊燕留字走了。显叫菊仙斟茶，意思是接受她为新抱，菊仙喜。吴优找拉车工作干，是菊秋感动。八姨太与小路来北平，小路为向上爬私下逼议员签名支持曹吉祥为议长，祥喜，后升小路为军长。曹吉祥请梅兰芳来演戏，菊仙在梅表演的戏院工作，二人十分投契。菊玲（何美佃）偷偷去看梅演戏，被老板追打，幸轩路过解围，二人的目浩光如触电般。小路向君夫妇拜年，其实是为讨债而来。
第十五集
曹吉祥重开坤班，梅兰芳更借出戏班的服装、道具、景昼等。小路有意亲近菊仙，但为菊仙所拒。小四喜演出成功，铁狂饮庆祝，结果病发死去，众徒十分悲痛。菊玲与轩成为好友，小路再向菊仙献殷勤但菊仙立场十分坚定，还顺势使菊笙接近小路。（菊仙好自私）小路来者不拒，为菊笙庆祝生日后还把她留下，进过一夜后，菊笙已是小路的女人。曹吉祥与小路往车站迎接前清贾珍格格夫妇（其实是南方政府特务假扮的）时，小路发现贾珍的丈夫就是浩光时，吓的目瞪口呆。
第十六集
浩光不承认是北平人，在路上遇菊仙也扮作不识，菊仙不相信浩光如此对她，菊仙设法接近浩光，意图弄个明白。菊笙变了，连谈合约也不到，菊花甚不满，而小路对他又是百般爱护，使她更自觉幸福。一日，菊笙喝醉后弄伤了脚，不能出席签约仪式。席中菊仙当中要求演菊笙的角色并被拍了新闻照（乘人之危），此事被菊笙知道，在他们回来时大发脾气，指各人有意排斥她。
第十七集
菊笙在台上与众姐妹极不合作，使演出失了水准。浩光在街上救了险些被跌落招牌击中的菊仙，但马上又仿如陌路，菊仙眼见这种反常的感情，使她更坚定眼前人就是自己心爱的人浩光，此时菊仙悲喜交集。贾珍假病没有去打猎，在府中找证据，但被曹吉祥手下麦发现，珍杀了他。小路以为祥会将麦的手下拨给他管，但祥却启用了轩，使小路不满。显患病，菊仙求浩光扮作他的儿子来安慰，但浩光拒绝。夜后，浩光突然来到，菊仙悲喜交集，浩光终于道出自己劫后余生的经历，一家团聚，但祥军突然来到，浩光在众人掩护之下逃去。
第十八集
菊笙走了一周后仍未回来，原来她已在外组了新班要与小四喜唱对台戏。相比之下，菊仙比菊笙做得更好，菊笙自费搞宣传，但看来劣势仍难改变。八姨太来骂菊玲没资格作轩的女友，使菊玲痛哭。小四喜应邀在贾珍生日时来大帅府表演，贾珍欲乘放烟花时取走文件，但突然停电使他们计划失败，还险些被枪击，后祥带人送她和浩光往别墅休息。另外菊玲因压力吊颈自杀。
第十九集
轩在父亲面前怒杀八姨太为菊玲报仇，而菊笙在拜菊玲时晕倒，原来有了身孕，但因小路忙于为祥找寻重要文件及开始对菊笙生厌而使她没发通知他。另外小路与神秘人合作密谋杀祥夺位，可贾珍又因小路已知其身份要杀他，浩光为了大局阻止贾珍杀小路且与之合作。祥为去晦气特设神坛，小路带人冲入神坛杀祥，祥逃走，小路追至郊外把祥击毙，在追轩至街中时，菊仙刚好外出为菊笙找医生，看见小路开枪把轩杀死，菊仙即恢复记忆晕倒。
第二十集 （大结局）
小路把菊仙带了回府，命人要厚待她，企图占有菊仙。祥死，段直重回北平，南方政府因贾珍、浩光身份已败露，叫他们赶紧逃走，但浩光心中一直想念菊仙，希望与菊仙一起走，故叫贾珍与小四喜带父母先走，但浩光不知菊仙去向，誓要寻访她，另一方面，小路不满直冷漠的对待自己，又再一次准备刺新大帅。到底浩光与菊仙能否重聚呢？菊仙菊笙众姐妹以后的路又会怎样呢？小路能否成为北平的新大帅？
札记——小四喜，七姐妹
重看《刀马旦》，看小四喜在动荡的岁月中泪染行头，看七姐妹在戏梦的人生中魂牵舞台。五六年前初看《刀马旦》，尽管不完整，却烙下一段字正腔圆的美丽记忆，近期将遗憾补全，更加唏嘘故事中她们的失落与荣光。
沈菊仙 风吹仙袂飘飘举
周慧敏可谓是陪伴我们这一代人的青春期的名字，若干年前那一支诗芬洗发水广告在脑海中永葆鲜亮。看她的戏听她的歌不算多，从《大时代》到《刀马旦》，要印证当之无愧的玉女赞誉，绝对绰绰有余。菊仙的婉顺温和贤惠，对周慧敏并无演技上的考验，如此一个集合诸多美德的角色，需要一张观众心服口服的脸庞，于是她成了当仁不让的人选。大帅府贺寿的堂会，菊仙扮演何仙姑从天而降，浩光简易的飞机里，她随手拨弄缭绕在身边那一团团的似云似雾，好一个“风吹仙袂飘飘举”般的玉洁形象。
尚菊笙　小楼吹彻玉笙寒
认识梁佩玲由《刀马旦》开始，喜欢她也由此开始，然后陆续听闻她当红时不可方物的古装倩影。她真是一个很会演戏的演员，扬眉淡笑眼波流转，将万种的刚与千般的柔聚敛在一起，再于传神的细微之处一一释放。曾经满心惋惜怜悯地写过菊笙争强好胜的悲哀，争爱情争事业是她半生的夙求，随着情节的深化而残酷破灭，徒留一串串硬邦邦的话语隐入余音袅袅。站立于人群外，菊笙无言地聆听注视心上人与别人无限缠绵，响彻笙歌的荣华背后，她在更衣卸妆的帘幕里弹落泪水，寂寞地唱出一曲“小楼吹彻玉笙寒”的咏叹。
张菊秋　枫叶荻花秋瑟瑟
我是个易于爱屋及乌的人，喜欢张智霖，因此对许秋怡投以青睐，她本人也没有令我失望。直到看《刀马旦》，在一群女配角中苦苦寻找，我才将名字与脸对上号。许秋怡摆脱不了与秋的干系，她的英文名Maple即枫叶，成名曲《片片枫叶情》，是秋日深入人心的意象，在此剧中又碰巧名叫菊秋。开篇几集，菊秋的恶作剧，她慧黠的双眼溜溜转，原以为她就仅此而已做一个合格的配角。吴优家败之后，她哭泣与责骂，她做苦力赚钱，盼到千金不换的浪子回头，在街口以目光鼓励拉黄包车的丈夫，较之“枫叶荻花秋瑟瑟”的琵琶歌女，菊秋幸福幸运几分。
阮菊玲　环佩空归月夜魂
不太记得因何初识何美钿了，肯定不在《刀马旦》中，可是这里边的她具有不容淡忘的因素。阮菊玲的名字，以及留书“人言可畏”而轻生的遭遇，编剧的灵感无疑是来自阮玲玉。何美钿娇俏的模样，澄澈无邪惹人怜，驾驭不起太纷扰太世俗的纠葛，即使同是自杀，菊玲的痛楚相比阮玲玉，显得简单明了许多。菊玲与曹少爷的爱情很两小无猜，颇有旧时戏文中才子佳人的意味，相互间言语不多，手帕、耳环、玉佩、兰花是芳心可可的信物。菊玲红颜早逝，胸口放着断作半截的木梳入土为安，不知可曾会有“环佩空归月夜魂”的玲珑声惊碎三更的清梦。
王菊燕　燕辞归客尚淹留
康华各种各样的角色匆匆过眼，一直未有特别的难以磨灭，《刀马旦》作为几十分之一，概莫能外。菊燕出场的那段戏中与菊仙抢东西吃，第一眼直觉她应非善类。从杂耍团到被贩卖，从投师结拜到满腹牢骚，她与同伴们俨然走了一条 “相濡以沫相忘于江湖”的道路。菊燕视唱戏为谋生手段，捱不住贫苦，本也无可厚非，但她时常流露出虎视眈眈的挑衅好斗神色，不协调于细眉秀眼的面孔，对康华的这般观感贯穿她多数的角色。“燕辞归客尚淹留”的困顿旅程中，菊燕走了，留下的是真正值得前方风景的人。
洛菊叶　一叶随风忽报秋
这是一片大绿叶，无论在剧里剧外，菊叶不引人注目，演员刘美姗同样默默无闻。看刘美姗多是问题少女、不良太妹、舞厅公关之类不讨好的角色，至于菊叶，好吃并不懒做，此外也不见突出的缺点。看不惯刘美姗动辄就杏眼圆睁说话咋呼的神情，委实太不淑女，菊叶被她演的与其他角色大同小异，这个演员看来是缺乏熬出头的资本。菊叶连男女之情的边都没沾上，似乎只为通风报信一类的琐事而存在，唯有“一叶随风忽报秋”的价值。
梅菊花　花自飘零水自流
刘桂英也是个没有出头之日的小演员，常演一些诸如妓女的庸脂俗粉，《天龙八部》九七版里的甘宝宝不够嗲不够靓，在《刀马旦》中这么一个戏份不轻的正面角色，甚是来之不易。大师姐菊花要识大体，要照应众师妹，要帮师父分担，这些难不倒她；师父不在的时候，戏班的重担全落在她的肩上，这些难不倒她。菊燕离班，菊玲悬梁，菊笙唱对台戏，一切不再从人愿，菊花越来越累，世事充满“花自飘零水自流”的无奈。
小四喜，七姐妹，唱一出好戏的心愿，架起《刀马旦》的故事脉络。她们是七个独立的人，她们是一个和谐的整体，同门学艺的情份，义结金兰的誓言，英姿秀色回味隽永。来自www.118cha.com

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