百科全书

情人

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词语解释qíng rén

1.感情深厚的友人。南朝 宋 鲍照 《翫月城西门廨中》诗：“回轩驻轻盖，留酌待情人。”《太平广记》卷三八七引 唐 袁郊 《甘泽谣·圆观》：“惭愧情人远相访，此身虽异性长存。” 唐 韦应物 《送汾城王主簿》诗：“芳草归时徧，情人故郡多。”《儒林外史》第三十回：“吾兄生平可曾遇着一个知心情人么？”

2.恋人。《乐府诗集·清商曲辞一·子夜四时歌秋歌二》：“情人不还卧，冶游步明月。” 宋 赵令畤 《商调蝶恋花·莺莺传》鼓子词：“花动拂墙红萼坠，分明疑是情人至。” 明 汤显祖 《牡丹亭·写真》：“也有美人自家写照，寄与情人。” 巴金 《春天里的秋天》十九：“啊，河那边相对着的三颗星，顶上一颗青白色的大星不就是他的情人织女吗？”

3.现代意义的情人。因为感情发生性关系，却没成为法定配偶，他们之间互称情人。现在所称的情人，一般指婚外性伴侣。


情人节中国的情人节是每年阴历的七月初七，国外的是每年的2月14日。

作品简述
《情人》(L’Amant)讲的是一个简单得不能再简单的故事：在殖民地，一个贫穷的白人姑娘和一个富有的中国青年的绝望的爱情故事。谁都会讲这种故事，就看谁讲得精彩了。我以为写小说就是如此，看谁把故事讲得精彩，还能从精彩的故事中挖掘出思想。

这个故事杜拉斯基本上是按时间顺序来安排的，剪辑其中最精彩的片断呈现给读者。在这些精彩片断中，穿插着一些叙述，作为对主要情节必要的补充。这个故事又不是一路讲下来的，中间又穿插着作者对自己家庭生活，殖民地生活的叙述，甚至还有多年以后的叙述，当然，多年以后的事情也与情人或她与情人的关系有关，总之，受这个主要故事的影响。这种安排使文章更加紧凑，似乎只是发生在作者16岁半到18岁之间的事情——事实上也是如此。但实际上作品的容量很大，时间跨度也很大，一直延续到作者70岁。中间很多情节和叙述，都经过了作者多年的积淀。

作者的家庭生活和殖民地生活的大篇幅加入，并不是无关紧要的，这都是故事发生的背景。如果不是出生在那样一个贫穷的家庭，我是不会出头露面的，更不会为了钱而和中国情人来往。也许我最后也爱上了中国情人，但事情的开始不是为了爱情。殖民地上流社会和下层人民的生活对照，可以作为故事的背景音乐，也可以体现出作者对人生的观照。每个人的生活都不是完美的，都充满绝望。殖民地有很多风流韵事，作者单写了一个贵夫人，她的为了她而绝望自杀的情人。迷乱绝望的生存背景，配上一段绝望的爱情，增加了作品的深度和力度。作者冷静地写这些事情，主旋律和背景都是美丽的绝望的令人唏嘘不已的。这就使这段爱情不同寻常，成为特定的历史阶段特定的社会背景下的一段爱情。同时使这篇作品没有落入爱情故事的俗套，赋予它更为广阔的时代和社会意义。
　　
故事梗概
我的父母受到殖民地政府的欺骗，满怀希望，远渡重洋，从法国来到印度支那，却一无所获，父亲客死异乡，母亲在当地的一所法文学校当校长，以此来养活我们兄妹3 人。母亲花掉自己的全部集蓄，在柬埔寨的贡布省买了一块地，但土地管理部门竟无一人告诉她，这块土地无法耕种，因为它每年都要被海水淹没六个月，最后破产。

我在西贡国立寄宿学校外面的一所专门为法国人办的的中学里读书。要时常乘坐汽车和渡船往返于学校和家之间。

15岁那年，有一天，在从家去西贡学校的一条渡船上，遇到一位比我大12岁的华裔男子，他对我一见钟情，并主动用他的黑色大轿车送我回学校。这位青年是个中国人，他住在沙沥河岸上的一幢蓝瓷栏杆的别墅里，他家财万贯，非常富有。他家是控制着殖民地广大居民不动产的金融集团。他母亲去世了，他从巴黎赶回来，为母亲奔丧。他是个独子，父亲独断专行而财权在握。

这以后，我们常在城南的一座单间公寓里私会了，我们在一起谈得很融洽。15岁的我就知道享乐，虽然我不知享乐为何物，却已习惯了男人对我投来的那种贪婪的目光。

不久，在这间单身公寓里，我奉献了我的童贞，尽管我还是个尚未成熟的孩子。在这以后的一段时间里，我们不断地在这间公寓里幽会。他病狂地爱着我，我却只希望他像往常把女人带到他房间里来那样去做。对我来说，我是因为他有钱才来的，我说我要现在有钱的他。 　
　
我需要他的钱为卧病在床的母亲治病，我需要他的钱供荒淫无耻的大哥寻欢作乐，我需要他的钱改变这穷困潦倒的家。这位黄皮肤的情人带着我们全家人，去上高级餐馆，去逛夜总会，满足我们可悲的虚荣和自尊。

我生活在一个支离破碎，怪异扭曲的家庭中，纯朴、刚强却被世人欺骗，最终绝望的母亲；残暴丑陋、恶魔般的大哥；倍受屈辱而默默忍受的小哥哥。他们虽然瞧不起我的中国情人，极力反对他，却无耻地以我的肉体作交易，满足他们的金钱欲望。我的爱，从做童妓的时候就被人偷走了。在长达一年半的时间里，我们不断地幽会，尽情地满足情感和欲望的需要。

但这段感情终究还是一段感伤绝望的爱情。我不能战胜肤色和民族的偏见，不得不离开印度支那，回巴黎定居。他也挣脱不了几千年封礼教的羁绊，不得不尊从父母之命，与一位素未谋面的中国姑娘结婚了。

许多年过去了，我结婚、生育、离婚并开始写作，他和他太太来到巴黎并给我打了电话。他说他和从前一样，还爱着我，他不停止对我的爱，他将爱我，一直到死……

作者简介
玛格丽特·杜拉斯是法国当代著名的小说家、剧作家，也1914年生于越南南部的嘉定，18岁回法国定居巴黎。东方的文明，异域的风土人情，少年时代的经历，都给她留下了永生难忘的印象。1984年发表她的长篇小说《情人》，是杜拉斯对失去的年华的最后一次呐喊，和她的个人生活密不可分，带有强烈的自传性。这部小说获得1984年法国文学的最高奖项龚——古尔文学奖。

经典语句
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”我常常忆起这个只有我自己还能回想起而从未向别人谈及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。这是所有形象中最使我惬意、也是我最熟悉、最为之心荡神驰的一个形象。——杜拉斯
相关评论
因为电影而成就一个作家的事，总是屡见不鲜的。《情人》于杜拉斯就是这样。杜拉斯从十几岁开始写作，但直到她70岁的时候，《情人》的出版，不，是《情人》拍成电影后，她才广为人知。《情人》出版于一九八四年，当年就荣获龚古尔文学奖，这使得杜拉斯成为享有世界声誉的法语作家。一九九一年，法国著名导演让雅克阿诺成功地把这部名噪一时的自传体小说搬上银幕后，又使得杜拉斯成为当今世界几乎家喻户晓的女作家之一。也正是《情人》这部电影，才使得中国读者熟悉她。

杜拉斯在写作《情人》时，已是七十高龄。她18岁离开出生地越南，奔赴巴黎读书。念的是法学、数学与政治学，但她却迷恋上了文学，并且走上终生从事职业写作的道路。《情人》可以说是一部自传体小说，至少具有浓郁的自传色彩 。小说以一个年仅十六岁的法国少女，在渡江时与一个中国富家少爷邂逅开始，沿着这条叙述线索，渲染出一幕疯狂而绝望的爱情悲剧。

《情人》的独特魅力之一是它的语言，她的语言对历史具有俯瞰式的洞察力，对回忆的积压表现得富有张力、深邃、沉痛，从而使文章中充满了悲绝的意味，读后让人唏嘘不已而又回味无穷。杜拉斯是一位极端唯美的实验型作家，平庸与通俗为她所不屑，她是那种把风格与先锋视为至高目标的作家，也是那种善于制造警句的作家。对语言的挑剔使得她的小说具有极强的冲击力与震撼力。

《情人》的魅力之二是它场景唯美的描述。你看《情人》的场景：八十多年前的一个夏天，殖民地时期的越南，发黄的湄公河上漂浮着菜叶杂物，河水湍急，大地倾斜。轮渡上伫立着一个打扮不伦不类的少女，她头戴一顶男帽，脚穿一双廉价却缀满饰片的鞋子，一只脚踏在舷栏上，眺望远方。“他们一次次地激情相拥，除了做爱，还是做爱，什么都不多想。屋外此起彼伏的吆喝声伴随着他们的呻吟；来来往往的人的影子，透过木格子的门和窗投进来……”大胆又不失含蓄的镜头处理；最后，那场不同寻常的唯美的离别；那首肖邦的圆舞曲，小姑娘终于轻轻滑落的泪水……

《情人》的魅力之三是它的基调的绝望。杜拉斯笔下的爱情是绝望的，灵魂是绝望的，肉体是绝望的……甚至连语言都是绝望的……在《情人》里，湄公河上十六岁的白人小姑娘与中国北方的黄皮肤男人的爱情就是如此。

《情人》的最大魅力还在于它的自传性 ，真实的自传性。作为“情人”的杜拉斯，以一个白发苍苍的女人，在岁月的风尘染白鬓发之际，回眸那段尘封已久的异国恋情，依然有力量用极其惨痛的语言表达出人生的悲剧，把爱与恨演绎得如此分明紧密，这不能不说是一个奇迹。《情人》中绝望无助的性爱，无言悲怆的离别，爱到尽头的孤独感，使人流涕，令人痴迷。只有杜拉斯才能把把爱情的本质阐述得如此淋漓尽致。

人们评价杜拉斯的时候，总是说她懂得欲望，诠释了爱情。《情人》这本书，是杜拉斯对失去的年华的最后一次呐喊，看了它你也许会对欲望和爱情有一个更深的理解。

杜拉斯小说中的道德心理
从杜拉斯小说中体现出的主体道德心理的总体来看，可以说它代表着一种位于社会主流道德之外的另类 道德，选择“另类”这个词，是想表达从文本中归纳出的这样三种意思：

1．数量少。象杜拉斯这类新生的、道德上的反对派，不具有数量上的优势，他们在既定的社会规则安排之外去占卜自己的命运，不仅是行动上的，不是被迫的，而是毫不费力地抛除道德的心灵枷锁，以自主的思考自决地审视内在的欲求，采取自觉的行动。少数是否意味着弱势？考察这一类现象，答案是否。他们的社会生存，丝毫不涉及社会的平等施与、价值观保护、权利救济等，独立的思考成为他们生命力的坚固基础。数量的少并不减少他们对现实不合理道德规则的攻击力量，即使在沉默中攻击仅止于对峙，但这种泰然自若的对峙对庞大而支绌的对手造成的威胁是必然的。

2．社会角色特定。特定的社会角色并不意味着隶属于同样的社会阶层或社会群体，而是指具有特定的社会认同取向。这种角色特征是：有思考与感受的能力；在个人价值观与社会共同道德取向矛盾的时候，坚决地、不需理由地坚持自己的价值评判（如《广岛之恋》、《蓝眼睛、黑头发》、《情人》）；从个人生命欲求的角度发现现实思想规则、行为规则的冲突。深刻的角色特征成为小说突破文本局限唤起广泛反应的内在要素。

3．映射特定道德环境。《情人》中叙述者“我”与其类同幻象的相互认同，及在其它作品中的不断认同，构造出社会背景中的道德张力：“这位夫人和这个戴平顶帽的少女都以同样的差异同当地人划分开。她们两个人都是被隔离出来的，孤立的。是两位孤立失群的后妃。她们的不幸失宠，咎由自取。她们两人都因自身肉体所富有的本能而身败名裂。她们的肉体经受所爱的人爱抚，让他们的口唇吻过，可以为之而死的死也就是那种没有爱情的情人的神秘不可知的死。问题就在这里，就在这种希求一死的心绪。”（王道乾译）异样的道德意识产生于这样的道德环境，只要这样的道德环境还在带来痛苦，文本中另类的道德便有它存在的意义。

从小说中主体与外界的关系中，可以观察到一系列的道德冲突。道德冲突可以成为主体道德心理的界定。以《情人》为例：

1、人与人之间法定关系中的冲突。

“他付帐。他算算是多少钱。大家站起来就走了。没有人说一声谢谢。我家请客一向不说什么谢谢，问安，告别，寒暄，是从来不说的，什么都不说。我的两个哥哥根本不和他说话。他在我大哥面前已不成其为我的情人。他人虽在，但对我来说，他已经不复存在,什么也不是了。他成了烧毁了的废墟。我的意念只有屈从于我的大哥，他把我的情人远远丢在一边了。”道德冲突通过情感成为道德心理的基础：“吻在身体上，催人泪下。也许有人说那是慰藉。在家里我是不哭的。那天，在那个房间里，流泪哭泣竟对过去、对未来都是一种安慰。”

2．社会道德心理中的冲突。

《情人》中，叙述者“我”对公认的道德观念反其道而之，但又充分明白这种道德观念对“我”、对情人、对爱欲本身的原初性的影响： “……她很注意这里事物的外部情况，光线，城市的喧嚣嘈杂，这个房间正好沉浸在城市之中。他、他在颤抖着。……他在颤抖着。……他……只顾说爱他，疯了似的爱她，他说话的声音低低的。……她本来可以回答说她不爱他。她什么也没有说。突然之间，她明白了……他并不认识她，永远不会认识她，他也无法了解这是何等的邪恶。……由于他那方面的无知，她一下明白了：在渡船上，她就已经喜欢他了。他讨她喜欢所以事情只好由她决定了。”“即使是爱我，我也希望你象和那些女人习惯做的那样做起来。”“……我认为他有许多许多女人，我喜欢我有这样的想法，混在这些女人中间不分彼此……”“我想：他的脾性本是如此，在生活中他就是这样做的，也是这样爱的，如此而已。他那一双手，出色极了，真是内行极了。我真是太幸运了，很明显，那就好比是一种技艺，他的确有那种技艺，该怎么做，怎么说，他不自知，但行之无误，十分准确。他把我当作妓女，下流货，他说我是他的唯一是爱，他当然应该那么说，就让他那么说吧。他怎么说，就让他照他所说的去做，去寻求，去找，去拿，去取，很好，都好，没有多余的渣滓，一切渣滓都经过重新包装，一切都随着急水湍流裹而去，一切都在欲望的威力下被冲决。……”无以言说、深深掩藏的爱情带着道德的矛盾降临了。选择爱情意味着接受道德上的否定。道德被否定了，但道德自始至终都存在着，渗透到思维深处，甚至成为衡量爱情的标准。否定道德成为真实爱情的前提，深深理解了道德的人在尝试一种无道德的爱。催人泪下、可为之去死的爱不被家庭接受，不为社会接受，甚至不为自我道德评价接受，杜拉斯在自我与社会道德构架之间横上一枚利剑，使它们不能共存。

3．自我意识中的冲突。

在毁坏的道德建筑里，新的建设不可避免的开始了，作者否定自己，但叙述行为本身在塑造新的自我道德的统一。 “这里讲的是同一个青年时代一些还隐蔽着不曾外露的时期……也许是我原先有意将之深深埋葬不愿让它表露于外的。那时我是在硬要顾及羞耻心的情况下拿起笔来写作的。写作对于他们来说仍然是属于道德范围内的事。现在，写作似乎已经成为无所谓的事了……有的时候，我也知道，不把各种事物混为一谈，不是去满足虚荣心，不是随风倒，写作就什么也不是了。我知道，每次不把各种事物混成一团，归结为唯一的极坏的本质性的东西，那么写作除了可以是广告之外，就什么也不是了。不过，在多数场合下，……我不过是看到所有的领域无不是门户洞开，不再受到限制，写作简直不知到哪里去躲藏，在什么地方成形，又在何处被人阅读，写作所遇到的这种根本性的举措失当再也不可能博得人们的尊重……”“……她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为他已经消失于历史，就象水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。” 思考?回忆? 否定的道德曾经预示了爱情的不可能性，可真切的爱的感觉将预示新的道德的可能性，作者用道德心理将自我与社会联结起来。抛弃道德的庇护是为了抨击社会中的虚伪，抗争一种压抑人的伪善。

观照了道德主体与道德环境，接下来我们可以在此基础上探讨小说中体现的道德心理的意蕴。

1．重新设定道德。

在《情人》、《蓝眼睛黑头发》、《广岛之恋》中，杜拉斯以非常平静的语气讲叙道德边缘地带人们的生活。矛盾仅仅是矛盾，痛苦仅仅是痛苦，没有对错，只有善对人们造成的摧残，恶却使人们回归精神安宁的历史。人们没有思考，只有记忆，没有反抗，只是自然而然地行动，因为不曾思考，所以不曾屈服。传奇式的恋情沾染着深深的悲剧色彩，却又那么纯洁动人，不带有任何理性因素，就是那样一种一旦开始就要不可遏制地进行下去的爱情，快乐而无害，爱是无辜的，却被社会不容，被道德谴责。权势、歧变、战争，它们设定一套道德凌驾在真情实感之中，有这样一些无知的人坚持自己的真情实感，它们的真诚意味着对道德的重新设定。从人的需求、人的尊严的角度来设定道德，还是从社会、从政府的角度来设定道德，这是产生冲突的症结所在，这里可以自然地引出是人具有终极的意义还是道德具有终极的意义的问题。我想，杜拉斯一定是同意前者，并且将悲剧之美赋予那些与主流道德不合的人物，以历史性的追求来展示对道德的另外一种理解。

2．审视社会以及形成社会的文化。

杜拉斯的小说中，社会作为与个体保持距离的背景，只是一些流淌不已的概念，从不表明自己的独特之处，外界之物都是历史地存在，象时间一样不能区分，不可阻挡。在杜拉斯的散文（如《物质生活》）中，社会背景概念才分化出了商人、政府、官员等，在小说《痛苦》中，背景是战争，是战争中所有人的群像，个人所受到的忽视、在庞然大物面前显出的脆弱无助，成为对社会权威的批判。欲望在这样一种文化中没有受到限制，而人受到了社会的不公正对待，叙述无所不在的欲望、不置可否的爱情便成了一种内在的反抗。蛮横无理的道德使无知走向愚昧，是对理性的先在束缚，妨碍正常的思考。在小说中永远生活着的反叛者让人想到人类践踏着自己。人不可能对面具之下的自己视而不见，揭开了道德的面具，将自己放逐到社会价值之外时，还是要继续生活，永恒的欢乐来临了，反衬出社会与文化的短暂。小说中同时透射着厚颜无耻与纯洁无瑕的光耀，回避着思维中惯有的理解，却在它所贯通的深度达到了广泛的接纳。

3．人的解放。

杜拉斯的深刻之处，在于将人从欲望的道德中解放出来，交还给永恒的爱情。使人退却、惊惧的犯罪感被纯洁而自然地打碎，人得以回归原本属于自己的欢乐，无拘无束地继续生命的探求。真正的痛苦不是欲望，而是人类把恶赋予了欲望。杜拉斯写出了纯洁无辜的欲望，它充满了不曾被人发现的力量和美。在这样的力量和美之中，人获得自我、获得爱情。人的解放就是向善的靠近。


情人 (电影)〖基本资料〗中文片名
情人

外文片名
Amant, L'

更多外文片名
The Lover
Amante, El .....Argentina / Spain
Älskaren .....Sweden
Amante, L .....Italy
Amante, O .....Portugal
Amantul .....Romania
Elskeren .....Norway
Erastis, O .....Greece
Kochanek .....Poland
Liebhaber, Der .....Germany
Rakastaja .....Finland
Yeon-in .....South Korea

影片类型
爱情 / 剧情

片长
115 min / Germany:111 min (25 fps) / USA:103 min (R-rated version) / USA:115 min (unrated version)

国家/地区
法国 英国 越南

对白语言
英语

色彩
彩色

混音
Dolby LC-Concept Digital Sound

评级
Rated R on appeal for graphic and explicit sexuality.

级别
Hong Kong:III Finland:K-16 Sweden:15 France:U USA:R Canada:R Spain:18 UK:18 Germany:12 Australia:R Singapore:R21 South Korea:18 USA:NC-17 Canada:16+ Portugal:M/18 Singapore:R Argentina:16

胶片长度
3162 m (Sweden)

〖演职员表〗导演 Director
让-雅克·阿诺 Jean Jacques Annaud

编剧 Writer
让-雅克·阿诺 Jean Jacques Annaud
玛格丽特·杜拉斯 Marguerite Duras .....novel
Gérard Brach

演员 Actor
珍·玛奇 Jane March .....The Young Girl
梁家辉 Tony Leung .....The Chinaman
让娜·莫罗 Jeanne Moreau .....Narrator (French and English version)/Récitante (voice)
梅尔维·珀波 Melvil Poupaud .....The Younger Brother
弗里德里克·奥伯汀 Frédéric Auburtin .....Liner Pianist
Frédérique Meininger .....The Mother
Arnaud Giovaninetti .....The Elder Brother
Lisa Faulkner .....Helene Lagonelle
Xiem Mang .....The Chinaman's Father
Philippe Le Dem .....The French Teacher
Ann Schaufuss .....Anne-Marie Stretter
Quach Van An .....The Driver
Tania Torrens .....The Principal
Raymonde Heudeline .....The Writer (end)
Yvonne Wingerter .....The Writer (beginning)
Do Minh Vien .....The Young Boy
Hélène Patarot .....The Assistant Mistress
Alido H. Gaudencio .....Anne-Marie Stretters Driver
Vu Dinh Thi .....Ferry Captain
Truong Thu .....Bus Driver
Nguyen Thi Cam Thuy .....Bride
Lu Van Trang .....Bus Controller
Vu Kim Trong .....Young Girls Coolie

制作人 Produced by
克劳德·贝里 Claude Berri .....producer
Timothy Burrill .....co-producer
Jacques Tronel .....co-producer

原创音乐 Original Music
盖布瑞·雅德 Gabriel Yared

摄影 Cinematography
Robert Fraisse

剪辑 Film Editing
Noëlle Boisson

选角导演 Casting
Francine Cathelain
Olivier Mergault
Joanna Merlin
Patricia Pao

艺术指导 Production Designer
Hoang Thanh At

美术设计 Art Direction by
Olivier Radot

服装设计 Costume Design by
Yvonne Sassinot de Nesle

副导演/助理导演 Assistant Director
弗里德里克·奥伯汀 Frédéric Auburtin .....Liner Pianist
Isabelle Henri .....assistant director


〖制作发行〗制作公司
Burrill Productions [美国]
Films A2 [法国]
Grai Phang Film Studio
Renn Productions [法国]

发行公司
Fox Pathé Europa [法国] ..... (2001) (France) (DVD)
米高梅 Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) [美国] ..... (1992) (USA)
Transmundo Films [阿根廷] ..... (Argentina)
Transmundo Home Video (THV) [阿根廷] ..... (Argentina) (video)
Warner Bros. Española S.A. [西班牙] ..... (Spain)

〖上映日期〗法国
France
1992年1月22日

德国
Germany
1992年3月26日

西班牙
Spain
1992年3月27日

荷兰
Netherlands
1992年4月10日

韩国
South Korea
1992年6月20日

阿根廷
Argentina
1992年8月27日

芬兰
Finland
1992年10月2日

瑞典
Sweden
1992年10月2日

美国
USA
1992年10月30日

澳大利亚
Australia
1994年5月12日

俄罗斯
Russia
2001年11月19日 ..... (DVD premiere)

影片简介:
在1929年的越南是法国殖民地，因此在越南的土地上有很多法国人。简(珍·玛琪)就是一个15岁的法国少女，在西贡女子寄宿学校读书。每逢假期简便回家，母亲办了一所很小的学校，收入甚少。简有两个哥哥，大哥比尔吸毒成瘾且横行霸道，二哥保罗生性懦弱，常受大哥的欺负。一天简一如往常一样告别母亲乘上渡船回学校，在船上遇到一个坐黑色大轿车的阔少爷东尼(梁家辉)。东尼是华侨富翁的独生子，东尼喜欢这名白人少女便去搭讪，俩人便搭上了。简在寄宿学校里知道有的女生在外卖淫，她也想找个有钱人试试，因此很主动与东尼交谈，上岸后两人逛了西贡，还一起上馆子吃中国饭菜，东尼并用汽车送她回学校。第二天刚放学，黑色汽车就等在校门口了。
简和东尼很快就坠入爱河。东尼把简带到他的公馆，这是中国富人们常用来金屋藏娇的地方。他俩在这里幽会、做爱、洗澡、玩耍。有时晚上也不回学校，校方只好通知她的母亲，简向东尼要钱给母亲，母亲太需要钱了，维持生活需要钱，还清比尔欠鸦片馆的债也要钱。母亲告诉校方给简自由，比尔知道了妹妹的事扬言要打死她俩，东尼请简的一家人到豪华的饭店吃饭，吃完饭后又去舞厅跳舞，可是比尔见到东尼与简跳舞马上凶相毕露，威胁东尼要打架，被母亲劝住。后来比尔被送回法国去了。
东尼很爱简，虽然简经常说她不爱中国人。东尼向父亲提出和简结婚的要求，父亲不同意，让他娶门当户对的中国妻子，否则就把东尼赶出家门。
东尼终于和他不爱的女人结婚了，他心如死灰。简和母亲也要回法国去了，临行前再去公馆，人去楼空，凄凉之感涌上心头。她不再自信地认为自己不爱中国情人，恐怕是她的人生途中的一段刻骨铭心的真情。

珍·玛琪 Jane March
英文名字：Jane March
主要职业：Actress
出生日期：1973-03-20
所属星座：双鱼座
出生地点：Edgware, London, England, UK

〖相关评论〗She gave her innocence, her passion, her body. The one thing she couldn't give was her love.

〖幕后制作〗改编自法国女作家玛格丽特·杜拉斯的自传体小说，因港星梁家辉与少女明星珍·玛琪在片中有大胆做爱戏而轰动一时。全片剧情不脱言情片俗套，值得欣赏的是怀旧浪漫情调，画面优美，男女之间的情欲场面也拍出了火热的挑逗感觉。批评者认为主角的塑造还不如配角，影片节奏拖沓，感情疏离，缺乏扣人心弦的扣。杜拉斯在影片上映后对影片持否定态度。

〖精彩花絮〗·影片根据法国作家玛格丽特·杜拉斯的自传小说改编而成。她在年轻的时候，现实生活中曾经在越南殖民地遇到一个中国男人，发生了一段罗曼史。

·杜拉斯真正的中国情人，姓李。

〖精彩对白〗The Young Girl: It's me. I am always a little sad. I'm like my mother.
小女孩：是我。我总是有点儿悲伤。我像我妈妈。
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The Elder Brother: Do you want to fight? Take care little buddy. It'd take two of you to do the job.
哥哥：你想打架吗？小心些小东西。可能要两个你才能做的事情。
The China Man: Oh no. A lot more than that. Four of me. You have no idea how weak I am...
中国人：哦，不。比那个还要多。四个我。你根本就不知道我有多么虚弱...
发布者：Mtime (2006-06-23 15:10:18)
我老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍他自己，他对我说：我认识你，我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得你比年轻时还要美，我爱你如今凋残的容貌胜过你昔日的红颜。

〖其它资料〗作为演员珍·玛琪 Jane March的电影作品
(数量：10)
My Last 5 Girlfriends ------- (2008)
Mercante di pietre, Il ------- (2006)
Geschichte des erotischen Films, Die ------- (2004)
Beauty and the Beast ------- (2003)
黑暗王子德古拉纪实 Dark Prince: The True Story of Dracula ------- (2000)
Provocateur ------- (1998)
失落的城市 Tarzan and the Lost City ------- (1998)
我心激汤 Never Ever ------- (1996)
夜色/黑色之夜 Color of Night ------- (1994)
情人 Amant, L' ------- (1992)

同名咖啡
【中文名称】：情人
【英文名称】：Amour
【材 料】：热咖啡100毫升、香蕉利口酒（Banana Liqueur）15毫升、红苹果适量
【制 法】：红苹果去皮切片，热咖啡冲煮好后加入苹果片，再将香蕉淋于苹果片上即可。
【详细说明】
Amour 在西班牙语中有“情人”的意思，适合情人在家中当作餐后饮品，甜甜的香蕉酒加上苹果清脆的口感，还有咖啡的香气，让用完餐后的情人更加甜蜜。若是喜欢甜一些，可酌量提高香蕉的比例，或是预先将苹果片浸泡在香蕉酒内，会有更佳的效果。

相关歌曲
1992年 歌曲：情人 歌手：谭咏麟 专辑：情人

1993年5月 歌曲：情人 歌手：beyond 专辑：乐与怒

1996年 歌曲：情人 歌手：林忆莲 专辑：关於她的爱情故事

1998年2月 歌曲：情人(国) 歌手：beyond 专辑：这里那里

1999年 歌曲：情人 歌手：杜德伟 专辑：99情人

2004年1月 歌曲：情人 歌手：刀郎 专辑：新阿瓦尔古丽

2004年10月 歌曲：情人 歌手：黄品源 专辑：感谢情人

2005年3月 歌曲：情人 歌手：许巍 专辑：那一年

2005年4月 歌曲：情人 歌手：林依轮 专辑：信仰

十类最适合做情人的女人现在的女性经济越来越独立，又有更多的机会与其他男人接触。女人从一而终的时代已经过去，如果婚姻不愉快，她们就会赶快换人。时下的女性接触西方文化多了，想法改变，会认为搞婚外情再也没什么大不了……
第一类：豌豆型
这是一个30岁的女人，至今还没有把自己嫁出去。
有才，学历高。有钱，还有一定的权力。
豌豆型的女人包括：女老板、政府女官员、单身女学者。
豌豆型的女人有一天嫁出去了，老公几乎都是比较窝囊的男人，比如巩汉林之流，弱不禁风，阳痿不举。
你想，晚上睡在一只母老虎或母夜叉的怀里，男人的身子骨就是没有糟蹋垮，也会吓垮。
豌豆型的女人给老公戴绿帽子那是天经地义的。
一般都会找男秘书、司机、看门的保安或夜总会的鸭子干这差事。
第二类：丫头型
这是一个27岁左右有3分才情2分姿色3分清高2分学识的女人，不轻易把自己嫁出去，待价而沽。
二流大学毕业，单枪匹马。无背景和后台，市场意识刚刚苏醒又不知从什么地方抓钱。
丫头型的女人包括：漂泊在北京、上海、广州、成都等大城市的另类女人。
她们受雇于媒体、广告公司、文化公司，从事记者、文案、企划、平面设计工作。
虽然她们没有结婚，却享受已婚的待遇，一般展转在3个以上的男人之间。
她们不是随便的女人，除非精心准备一束鲜花、一支摇曳的蜡烛、一首情诗，才可能将她骗上床。
丫头型的女人在老公背叛她时，她会挑一个老情人倾诉，顺势给夜晚不归家的老公悄悄戴上绿帽子。
第三类：MM型
这是一个刚刚20岁7分漂亮6分纯洁7分温柔6分贤淑的女孩，追求她的人从扬州排到了江都。
这是一个标准的贤妻良母型的女孩。
最先得到她身体的往往是街头的混混，最后娶她为妻的往往是老实巴交的痴情的小职员。
MM型的女人包括：报社小编辑、公司技术员。
她的世界其实很小，除了丈夫、孩子，就是卖票数一叠叠散钱，还有柴、米、油、盐、酱、醋、茶。
婚外情绝对与她无关，可是，惦记她的人实在是太多了，那怕她结了婚生了小孩。
尤其是与她一起开车的司机，口水流了一年又一年，如果不吃她一回豆腐，岂不枉做一回男人？
还有公交公司的部门经理以及满身油污的修车工。她最终还是没逃过公交公司总经理的魔爪。
这顶绿帽子和生产标兵的奖章、奖金一起发到她丈夫的手里，弄得她老实巴交的男人幸福得一夜睡不着觉。
第四类：肖琼型
在娱乐圈，肖琼算不上漂亮；在文化圈，肖琼算不上有才。
应该说，找一个肖琼式的女孩做老婆，那绝对是人生最大的快乐事。
可惜的是，她做了演员。
肖琼型的女孩包括：各省、市、自治区文化厅以及地市一级剧团的20岁上下的女演员、电视台的女主持、在北京娱乐圈捞世界的女孩，她们先被剧团团长、电视台台长、导演开发、启蒙，然后一个个被私人老板和政府官员圈养着。
即使嫁为人妻，与团长、台长、导演、私人老板和政府官员仍脱不了暧昧关系。
由于肖琼型女孩是公众人物，这类女人给男人戴绿帽子是公开的，并且，男人要是娶了肖琼型女孩做老婆，99%是给别人养儿子（女儿）。
要做女演员，要做名女演员，最好别结婚，周旋在6个男人中间，拥有6个地下老公（导演、老板、官员、娱记、娱乐男星、经纪人）。
要做肖琼型女孩的老公，一年半载就可以了，偿个新鲜，帽子已经是绿的了，难道还要裤子、上衣都是绿的不成？
第五类：八婆型
不超过28岁。相貌、才能、学历、工作、收入，都令人羡慕。
这就是媒体上大呼小叫的白领。
八婆型的女孩包括：IT、银行、会计事务所、律师事务所高级职员以及企业职业经理人。
她们有优越的工作环境、不菲的新酬，但她们承受着双倍的工作压力和竞争压力。
爱情和性，对她们而言，如同咖啡厅里的套餐，在体面的场合速战速决。她们不愁找不到工作，就像不愁找不到男人。
她们从一个单位跳槽到另一个单位，就像从一个男人的床上跳槽到另一个男人的床上。
她们在什么时候什么地方给她们的男人戴上绿帽子，那说不准。
我想大约是在冬季，我想大约是在一年的四季。
如果娶八婆型女人做老婆，最担心的是生下一个金发碧眼的欧洲杂种或锅底一样黑的非洲杂种。
第六类：水妖型
30岁以内，未婚。
如果30岁前已婚，估计现在离婚了或正在闹离婚。
这不是一群漂亮的女人，但绝对才华横溢，有个性有思想有一定名气。
水妖型的女人包括：由文学女青年走出来的女作家、女名记、女电台播音、女自由撰稿人。
她们从小就有很浓的文人味，她们的人生之路一直被文学社社长、报社编辑、二流作家、知名作家、评论家、作协主席照亮着，这些男人是她们在不同时期献身的对像。
重要的是她们爱这些男人，虽然这些男人是别的女人的老公。
水妖型女人的结婚对象最好是圈子外的男人，最好是学理工科的，性格木纳，犯有严重的妻管炎。
这样，水妖型女人的老公戴上绿帽子自己不知道、没感觉，就是知道了也不敢放一个屁。
何况，这水妖型女人一般有将老公哄得团团转的本事。
第七类：小修型
25～28岁的小资女。
她们是时尚的标签，但她们骨子里却是传统的。
她们有一份固定的工作、稳定的收入，她们漂亮着才华着。
她们穿时尚的衣服背时尚的包（一般是换季时抢购下的或冒牌货），她们翻时尚的杂志，她们也上网，看着别人网恋。
小修型女人的职业包括：传统媒体、出版社的女编辑、大学（中专）女教师、女公务员、国有企业文员、效益好的私企文员。
她们追求完美往往被男人的花言巧语所骗。
她们不甘心找一个不懂浪漫的男人过一生。
其实，她们对老公的要求并不苛刻：能挣钱虽然不是很多；工作忙些不要紧但老婆的生日、情人节、结婚纪念日不能忘，最好买一束花和一件实用的礼物送给老婆；每年带老婆出去旅游一趟；每年陪她们购物4次。
她们将家的气氛营造得也一样小资，连做爱的灯烛也闪烁着小资。
小修型的女人是用来宠的。只可惜，懂她们的男人都是别的女人的老公。叫她们如何不给身边的大男人不带绿帽子？！
第八类：一莲型
28～35岁的女海龟。
一莲型的女人：她们高智商，国内名牌大学毕业，留学欧美，见多识广。
尤其是扛过土炮（被国内男人睡过）也扛过洋枪（被真正的洋鬼子睡过）。什么林子的鸟都见过。
她们似乎不缺什么。如果一定要在她们的鸡蛋里挑骨头，那么，她们缺少一场平淡无奇的温馨的爱。
如果要做一莲型女人的男人，那么你必须足够绅士，比如：
某一天，你无意中发现你的女人正和另一个男人睡在你的床上，你的女人给了你一顶绿帽子，你不能生气。你掩好门，知趣地退到楼下抽烟，顺手玩味着这女海龟编织的绿帽子，想：究竟是戴在头上还是珍藏在箱子里。
第九类：宝贝型
25岁，青春、靓丽、前卫、开放。
她们不愿意做妓女，为了钱放弃尊严；她们不愿意做二奶，为了名分放弃自由。
她们不是传统意义上的情人，她们是有限期的合同情人。双方目的明确，责任和义务清楚。
宝贝型的女人：除了像安妮宝贝80后一样在北京、上海新兴的族群职业情人外，还包括大公司里的董事长、总经理的私人秘书。
她们离开她们的老板后，一般都会自己开公司（或与人合伙），她们的生意一般都不错。
她们什么时候结婚的？不知道。她们什么时候有小孩的？不知道。她们的小孩是谁的？更不知道。
与她们交往的男人，谁给谁戴绿帽子？不知道。
第十类：女神型
20岁左右。再大些，就不值钱了。
她们一般文化程度不高，漂亮、贴身服务、性技巧就是她们的本金。
女神型女孩包括：在夜总会、三星级以上酒店里的洗浴城、高档次美容院、洗脚屋工作的女孩，以陪唱歌、喝酒、按摩、美容、洗脚为掩护，给客人提供延伸的性服务。
她们来自四川、重庆、湖南、贵州、黑龙江、辽宁、河南等，她们实行异地交流，她们的职业很低贱，可她们为家乡的脱贫做出了不可磨灭的贡献。
在成都、重庆，有很多女孩开着茶馆、搓着麻将、做着小买卖，那多半是上岸的一批。
她们最后找一个老实巴交的男人把自己嫁了。
男人帮她进货、夜里守店面、数钱。当然，钱只过过男人的手，最后归女人管。
男人尽职了，女人赏他爬上身来睡一晚，完事，再赏几吊烟酒钱。
女神型女孩上岸后是真心要从良，就是她们给自己的男人戴绿帽子，男人只能无奈。转自118cha.com

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