地下水道
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导演：
瓦依达·安杰 Andrzej Wajda
主演：
Teresa Izewska
Tadeusz Janczar
类型：剧情 / 战争
更多中文片名：
下水道 / 搞战地狱篇
更多外文片名：
Kanal
They Loved Life
Canal
片长：95 min
国家/地区：波兰
对白语言：德语 / 波兰语
发行公司：Kingsley-International Picture
上映日期：1957年4月20日 波兰
剧情梗概：“战争三部曲”其二，根据波兰爱国人士斯塔文斯基事迹拍摄，风格强烈而低沉，没有一丝唱高调的浮夸：1944年华沙起义的最后一周，当时纳粹正在搜捕剩余的抵抗力量，而逃亡者希望从下水道逃生；但在黑暗和污浊中他们迷失了方向，当他们想探出头来确定自己的方位时，纳粹正在等着他们……
1944年华沙起义的最后时刻一部分抵抗者的悲剧故事。这些抵抗者发现他们被德军包围了，而他们惟一的逃生之路就是下水道……
瓦依达《二战三部曲》的第二部，根据波兰爱国人士斯塔文斯基事迹拍摄，他18岁时参加了1939年的华沙之役和1944年的华沙起义。本片故事取自那场63天起义的最后一周，当时纳粹正在搜捕剩余的抵抗战士，而逃亡者希望从下水道逃生，但在黑暗和污浊中他们迷失了方向，每当他们想探出头来确定自己的方位时，纳粹在等着他们。
《地下水道Canal》命运的通道，战争里的男男女女
题记：
当你在相爱的时候，死是一件很容易的事
――――影片台词
军鼓、定音鼓、钢琴和管乐构筑起了了紧张的气氛，不和协音撕裂着人的感观将视线了拉回战争状态下的波兰，硝烟弥漫、满目疮痍的华沙，这些画面控诉了法西斯侵略的灾难性后果和人民无法回避的命运。瓦依达以及其简练的方式交代了电影的背景和年代。
1944年9月，华沙起义军无法抵御德军的攻势进行转移，其中，扎德拉中尉指挥的一个排伤亡惨重，可是对祖国的热爱使得他们坚持了下来。中途加入队伍的作曲家也随着他们撤退。
行军途中，一架废墟里的钢琴引起了作曲家的注意，这个镜头是导演对非理性的最强烈的控诉。
一组平移镜头表现了战士们穿越枪林弹雨的艰难，坚持战斗是理想主义的，而停留在断腿女战士担架上的镜头无语控诉了战争的惨烈，没有什么比一个漂亮女战士的残缺更具有冲击力的，好的导演永远是以视觉语言和镜头本身说话的。导演更以战斗间隙里作曲家弹奏钢琴，战士们倾听的画面隐喻波兰人民对艺术的热爱和乐观主义精神面貌，也使得我们更加痛恨法西斯的侵略的野蛮。
影片的许多空镜头充满着寓意，残垣断壁和瓦砾堆上突兀的十字架都在质问战争的严酷，导演冷静记录着战争的灾难性。面对将至的惨烈，中尉的镇定自若，自古波兰人民是不屈不挠的。瓦依达不是冰冷的，他在片子里还有着爱情，有着对美的追求，一个国家的人民只要他们的人民对美和爱情依然有着向往，这样的民族是不会灭亡的。
早上，在战争的早上，科拉布刮脸的镜头有着诗意的浪漫。为了粉碎德军的进攻，科拉布摧毁了德军的遥控装甲车而自己却不幸中弹。导演成功塑造了一个有血有肉的英雄形象，一个不怕牺牲的波兰战士。
他们战斗着，面对敌众我寡的局面只得放弃阵地战进入下水道战略撤退。
撤退前，导演以夜空中一个在熊熊烈火里的十字架镜头预示着信仰和皈依正义的力量，战士，永远握着手中的枪。
城市，火光冲天，子弹呼啸，生灵涂炭，被德军攻占的华沙犹如人间地狱。导演以一个母亲寻找女儿的悲凉呼唤表述战争对平民的残害。战士们进入了下水道，在肮脏潮湿的下水道里等待他们的将是更严酷的现实，战士，因为战争而在。
瓦依达的摄影机往往以全景记录着波兰人民的正义战争，大量缓慢的平移镜头史实般记录着人物群像，让我们犹如身临其境。他以特写镜头表现战士们的刚毅、乐观的神态，和当下的战争片不同，《下水道》不是靠战争的血腥刺激观众的感观，而是以战争中的个体视死如归来展示波兰人民的精神面貌。像个男人一样死，是导演传递的报效祖国的英雄主义观念。
下水道里的段落很长，手电微弱的光源增加了人物的造性感，面对法西斯的毒气，面对黑暗里不可预知的前方，他们努力寻找生的多机会。人物形象光的作用下更显得壮烈，下水道里有着爱情、背叛、思念、信仰、气馁、抗争所有人类的情感元素在暗无天日的下水道里有着更直接的发生。黑暗里的绝望让人直面良知，经历千难万险，科拉布和女友戴西终于穿越黑暗来到下水道的出口，导演以高调的白色和诗化的语句表达了他们对宁静、美好生活的向往，然而，成功的喜悦为铁栅栏阻隔，正如但丁的《地狱篇》让人窒息。
而戴西抱着科拉布有着圣母般的感觉，这个诗意的画面有着救赎的意味，在人间地狱里只有向往天堂才能让我们有着憧憬和力量。
中尉和科拉以及瘦子一路寻找逃生的机会，瘦子在排弹过程中不幸阵亡，他的牺牲让中尉和科拉有了重见天日的可能，他们终于逃离了下水道，当中尉询问科拉其他战士的状况，科拉讲他早已经甩掉了别的同志，面对这样只顾自己，丢下同志的可怜虫，正法是他必然的结束。
兵士，是生死的兄弟，兵士，是患难的同志。
中尉可以苟且偷生，他可以独自隐匿，但，他没有
枪慢慢消逝在井口，中尉义无返顾地返回了下水道，因为，他的良知让他和他的兵士连在了一起。
瓦依达以这样一个充满良心抉择的镜头歌颂了波兰军人的视死如归和正义心灵。
这部根据斯塔温斯基真实经历改编的电影将战争中的人性抉择展现在观众面前，让我们在良知的天平上秤出了良心的重量，作为瓦依达战争三部曲之一的《下水道》确实是写实主义的佳作，彪炳世界电影史。
只要我们心里有着对黎明的期待，太阳会重新升起。
历史是死亡的记忆，当我们回到从前，我们发现我们找到的只是自己的观念。导演的良心取向决定了作品的道德取向，波兰电影学派的瓦依达以他对人民、正义的热爱，在匈牙利事件在整个世界引起轩然大波的50年代末期呼唤人民进行良知的战斗。
犹如中尉不愿苟活的回转
【附录：影片资料】
《地下水道Canal》波兰1958
原著：斯塔温斯基
导演：安杰伊.瓦依达
演员：温奇斯拉夫·格林斯基、泰雷莎·伊泽夫斯基
片长：92分钟
独立影评人 卡夫卡·陆（Osama Kavkalu）
2004年6月3日 星期四 13时53分 阳光下的寒鸦精舍
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