后窗
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基本信息
中文片名
后窗
英文片名
Rear Window
更多外文片名
Alfred Hitchcock's Rear Window .....(USA) (complete title)
导演
阿尔弗雷德·希区柯克Alfred Hitchcock
编剧
Cornell Woolrich .....(short story)
John Michael Hayes .....(screenplay)
制作人
阿尔弗雷德·希区柯克 Alfred Hitchcock .....producer (uncredited)
James C. Katz .....producer (1998 restoration)
主演
詹姆斯·斯图尔特James Stewart .....L. B. Jefferies
格蕾丝·凯利Grace Kelly .....Lisa Carol Fremont
阿尔弗雷德·希区柯克 Alfred Hitchcock .....Man winding clock in songwriter's apartment (uncredited)
影片类型
惊悚 / 悬疑
片长
112分钟
国家/地区
美国
对白语言
英语
色彩
彩色
混音
单声道
级别
Australia:PG Singapore:PG Canada:G Finland:K-8 Argentina:13 UK:PG USA:PG France:U Peru:14 Spain:13 USA:Approved Canada:PG West Germany:12 Chile:14 Norway:16 Canada:A Netherlands:AL South Korea:15
制作成本
$1,000,000 (estimated)
版权所有
Copyright 2001 Universal Studios.
MCMLIV Patron, Inc.
拍摄日期
1953年11月29日 - 1954年1月14日
制作发行
制作公司
派拉蒙影业公司 Paramount Pictures [美国]
Patron Inc.
发行公司
环球影业 Universal Pictures [美国] ..... (2006) (USA) (theatrical)
CIC Vídeo [巴西] ..... (Brazil) (VHS)
MCA Home Video [美国] ..... (video)
MCA环球家庭娱乐 MCA/Universal Home Video [美国] ..... (USA) (laserdisc)
USA Films [美国] ..... (2000) (USA) (theatrical) (re-release)
Universal Home Entertainment [美国] ..... (USA) (DVD)
Universal Home Video [巴西] ..... (Brazil) (DVD)
上映日期
美国
USA
1954年8月1日 ..... (New York City, New York) (premiere)
葡萄牙
Portugal
1955年3月23日
芬兰
Finland
1955年4月1日
西德
West Germany
1955年4月8日
丹麦
Denmark
1955年4月25日
瑞典
Sweden
1955年6月13日
奥地利
Austria
1955年8月
挪威
Norway
1955年8月18日
英国
UK
2000年2月4日 ..... (restored version) (re-release)
瑞士
Switzerland
2000年6月22日 ..... (German speaking region) (restored version)
德国
Germany
2000年7月13日 ..... (restored version) (re-release)
荷兰
Netherlands
2000年10月19日 ..... (restored version) (re-release)
西班牙
Spain
2000年11月17日 ..... (restored version) (re-release)
法国
France
2000年11月22日 ..... (restored version) (re-release)
澳大利亚
Australia
2000年11月30日 ..... (restored version) (re-release)
阿根廷
Argentina
2001年3月10日 ..... (Mar del Plata Film Festival) (restored version)
剧情介绍
摄影记者杰弗瑞由于一次意外摔断一条腿，经常周游的他如今也不得不在轮椅上过一段无聊的日子了。时值纽约的盛夏，周围的邻居们日夜都敞开窗户，闲来无事的杰弗瑞总是喜欢透过窗户观察周围的邻居们。一位体态迷人的舞蹈女演员每天身穿胸罩短裤、迈着优美的舞步干家务；一位独居的作曲家经常坐在钢琴前创作，干家务时也不例外；一对无子女的夫妇热得躺在三楼阳台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；二楼推销商苏先生的妻子久病卧床，不时可以看见两人口角；一楼的单身女子似乎总也找不到伴侣，被杰弗瑞称为“寂寞芳心”；一对新婚夫妇搬进公寓后忙不迭地亲热，随即放下窗帘，此后就难得亮相……杰弗瑞就在窥视中打发无聊的时间。
杰弗瑞其实并不寂寞，除了每天慈母般耐心照料他病体生活的护士斯泰拉以外，还有个聪明美丽狂热地爱着他的女友莉莎。斯泰拉总是埋怨他不赶快娶这个几乎十全十美的女孩，而莉莎也不断发起温柔攻势，但自认散漫自由的杰弗瑞有些担心丽莎能否和自己相处愉快。
对面窗口的推销商夫妇又一次发生了争执，当晚杰弗瑞发现那个苏先生三次冒雨拿着大皮箱走出家门。第二天，杰弗瑞发现苏先生正在包裹刀和锯条，苏太太也从她卧病很久的床上消失了，小狗在楼下花坛不停地刨着什么，一切都令杰弗瑞不安。莉莎来了，又注意到苏先生正在准备一个大箱子，还从太太的手包里拿出首饰、戒指，两个人由此得出苏先生杀人分尸的结论。
杰弗瑞找来当警察的老友调查此事，但结果是苏太太到外地疗养，老友对杰弗瑞等人的紧张不无嘲讽。那只小狗被杀了，杰弗瑞、莉莎和斯泰拉再度紧张起来，为了找到真凭实据，两位女士决定亲自寻找证据。
莉莎在苏先生家寻找证据时被堵在屋子里，杰弗瑞及时报警才使她免遭毒手，她向杰弗瑞示意自己已经找到证据，推销商才知道自己正在被人监视。苏先生很快找到杰弗瑞，行动不便的杰弗瑞只能在黑暗中用闪光灯保护自己，拖延时间。两人扭打的时候，老友带着莉莎和警察赶到，但杰弗瑞还是从楼上摔了下去。
又是白天了，寂寞芳心小姐在作曲家屋里正欣赏着他的作品，苏先生的住处正在重新粉刷，又一只新的小狗出现了，女舞者和一个矮矮的士兵相恋了，新婚夫妇还是经常挂着窗帘。杰弗瑞背对窗口，躺在轮椅上酣睡，双腿都敷上了石膏。丽莎静静地倚坐在旁边的床上，心满意足地放下小说，拿起一本广告杂志。
相关评论
See It! - If your nerves can stand it after PSYCHO! (1962 re-release)
The most UNUSUAL and INTIMATE journey into human emotions ever filmed!!! (1962 re-release)
It only takes one witness to spoil the perfect crime. (1999 re-release)
Seeing isn't always believing. (1983 re-release)
Suspense Of Screaming Proportions!
《后窗》干净清晰的剧情让我们很容易就被吸引。
——芝加哥太阳时报
尽管年代久远，但《后窗》依然是世界最伟大的电影之一。
——旧金山编年史
《后窗》是一部机关重重的电影，但你又很难发现任何机关。
——阿波罗电影导航
希区柯克先生的这部电影没什么意义可言，他对人性的看法既显肤浅又显幼稚，但是，他或多或少揭示出了城市生活的孤独，证实了一种病态窥视欲望的存在。
——纽约时报
幕后制作
【关于电影】
也许是出于对人类本能的认识，或者和美国50年代麦卡锡运动有关，希区柯克在《后窗》中采用了一种纯粹的窥视角度。影片一开始，杰夫和观众一起就被置于观众的位置，欣赏对面公寓中窗户中形形色色的剧情，而所有的窗户合在一起形成了一面镜子，增加了电影的视觉内容，映照出复杂的人生百态。这似乎印证了萨特那句经典名言——在接触是不可能的情况下，窥视欲就占据了上风。
开头一大段偷窥的描绘悠闲自得，丝毫没有大部分惊险影片的凌厉之气，于无声处等待惊雷。接下来的情节峰回路转跌宕起伏，让人一刻无法转移视线，所有的线索都等待你去推想，而你所有的推想又都不能肯定，希区柯克就象一个狡黠的老人，不断向听故事的孩子们不紧不慢地卖着关子。从丽莎到庭院寻找证据开始，双方才开始间接的接触，已经和主人公习惯了躲在窗子后偷窥的观众也不得不面对即将发生的直接接触了。我们这些观众和远远在窗子这边的杰弗瑞一样，只能眼巴巴看着丽莎冒险、遇险、搏斗而帮不上一点忙。这个段落应该是希区柯克最得意的段落之一了吧。和这种提心吊胆的着急相比，后面杰弗瑞用闪光灯拖延时间的情节设计固然心思巧妙，也只是雕虫小技了。
《后窗》不仅仅是针对窥视欲的思考，还涉及了对爱情很深的理解。在电影中，我们可以看到露台上晒日光浴的姐妹，穿着裸露的女舞蹈家，寂寞的单身女人和音乐家，一对年轻恩爱的夫妻以及每天争吵的推销员夫妇，当然还有不断为结婚扯皮的杰夫和丽萨。这分明就是一部爱情婚姻三部曲：未婚的人孤寂幽幻，新婚的人欢乐甜蜜，经受长久婚姻折磨的人则兴味索然。并且，很显然，希区柯克对这一人类生活切片并没有心存乐观：在影片结尾丽萨在看到杰夫睡着后，把手中的小说扔掉，换了一本时装杂志，看来这对扯皮的一对儿问题是不能解决了。
这部把偷窥与谋杀进行饶有兴味地组合的影片是希区柯克后期作品的典范。平凡甚至乏味的生活背后的谋杀，带着些微阴暗面的幽默，精巧的故事设计，出人意料难以预测的结局，都深深打上了希区柯克作品的烙印。
在所有人无声尖叫的时候，在银幕背后，是希区柯克狡黠、得意而又胸有成竹的笑餍。“永远的惊悚大师”的杰出代表作一则“看电影”的寓言，一首直指阴暗人心的诗。
【希区柯克电影之路】
阿尔弗雷德·希区柯克1899年出生在伦敦一个天主教家庭，父亲是一个水果商人。从11岁开始，希区柯克便出没在游艺场中看电影了。当时，在英国大行其道的是美国电影。据他自己回忆，让他印象最深的是威廉·哈加尔拍摄的一部关于杀人犯查尔斯·皮斯的影片，这部电影给年幼的希区柯克造成了持久的影响，这与后来他钟情于犯罪题材关系密切。
15岁时，希区柯克的父亲去世，一年后，他加入了亨莱电报电缆公司，每天的工作就是丈量电缆和测电压，这些枯燥乏味的工作让希区柯克非常苦恼。幸运的是，希区柯克的才华并没有被埋没，一位好心的上司发现了他的艺术才能，把他调入了广告部。在广告部，希区柯克的第一个设计人物就是为一本宣传在公共建筑安装电灯好处的小册子做封面。他在封面上画了一座燃着两支蜡烛的黑暗教堂，暗示即使是耶稣基督也需要公司的电灯，显示出他非凡的想像力。
但希区柯克并没有在广告界出名。1920年，希区柯克跳槽到名演员拉斯基电影公司，主要做字幕装饰和字体设计。尽管这项工作离做导演的理想还相差甚远，但是希区柯克做的非常认真。除了本职工作，希区柯克还广泛涉猎有关电影的一切知识，常常参与到其他工作中去。1923年，一位独立制片人巴尔康改变了希区柯克的命运，他相当赏识希区柯克的才华。据巴尔康回忆说，“希区柯克对电影极有感情，勤于钻研。他在游艺界没有任何背景，家里是开水果店的。但他一门心思想拍电影，我敢肯定，就算是让他在片场扫地他也愿意干。他是个聪明的制图员，负责书写和设计字幕，这在默片时代非常重要。”1925年，正是这位制片人力排众议，派这位年轻的小伙去慕尼黑拍摄了《欢乐花园》。从此，一代电影大师横空出世。而后，希区柯克又拍摄了《讹诈》《三十九级台阶》等作品。1939年希区柯克移居美国，又陆续拍摄了《蝴蝶梦》《晕眩》《后窗》《西北偏北》等传世经典，被誉为二十世纪电影史上最伟大惊悚悬疑大师。
【希区柯克与特吕弗谈后窗】
特吕弗：《后窗》是我喜欢的一部电影，科内尔·伍尔里奇的小说《后窗》为你的同名电影提供了情节，但是，直到现在我还没搞到这本小说。
希区柯克：小说是以一个整天呆在屋子里的残疾人为主人公，我记得还有一个人专门伺候他，但不是每天都在。故事的主人公每天都透过窗户朝外看，一天他怀疑发生了一件凶杀案，后来凶手暴露了，还威胁这个残疾人。我记得，这个故事的结尾是凶手察觉到了自己的暴露，于是想用手枪把这个邻居打死，主人公把一尊贝多芬的雕像放在了窗前，露出一个侧面，结果贝多芬挨了一枪。
特吕弗：依我看，你首先想在技巧方面下赌注，这个赌注相当大，只有一个大堂布景，而且全片只以一个人的视角展现……
希区柯克：当然了，因为这有可能使你拍出一部纯电影性的作品。一个瘫痪者从室内看窗外的景色，这是电影的第一个层次。第二个层次是他所看到的一切，第三个层次是他的反应。这三个层次是表现电影意念最纯粹的方式。
特吕弗：杰夫的态度是对一切充满了好奇心。
希区柯克：可以说他就是一个偷窥狂。我记得在《伦敦观察家》上有一篇影评，谈到了这一点。作者勒热纳小姐说这是一部令人讨厌的电影，理由是主人公这家伙专门在窗口偷窥。我觉得勒热纳不应该说这部电影令人讨厌，要知道，主人公是一个偷窥狂，但我们何尝不都是偷窥狂呢？
特吕弗：确实我们大家都是偷窥狂。这不只是当我们在观看那些描写家庭室内生活影片的时候，此外，靠着窗户偷看的杰夫实际上就是一个在现场观看影片内所发生一切的观众。
希区柯克：我敢想你保证，十个人有九个，当看到对面人家有女人脱衣服睡觉或者男人打扫屋子时会忍不住窥视。然后，他们会一边转过头，一边说："这与我无关。"他们还可能会拉上百叶窗，真的！但是他们不会罢休，还会继续偷看。
特吕弗：在后窗结尾，凶手跑进杰夫的屋内，对他说"你到底要拿我怎么样？"这时杰夫哑口无言，因为他偷看的行为纯粹是出于好奇，所以，对他来说是这无法辩解的。
希区柯克：对，难怪凶手会找上门来，其实是杰夫活该。
特吕弗：我第一次看《后窗》时还是一个记者，曾写文章说这是一部充满阴暗、感伤和恶毒的电影，现在我一点也不觉得这样了。我甚至在凶手的眼中看到了一丝善良，杰夫从窗口里看到的不是凶残的暴行，而是人类种种弱点的一副图景。
希区柯克：确实是这样。
精彩花絮
·希区柯克很早就决定要用雷蒙德·伯尔扮演苏先生，因为只需稍加化妆，他就很像希区柯克的老制片大卫·塞尔兹尼克。希区柯克觉得大卫对他干涉过多，所以要报复一下。
·影片中的场景被搭建在派拉蒙片场巨大的室内工作棚中。
·除了接近尾声时一对夫妇的镜头和发现死狗的镜头外，影片中的其它镜头都是通过杰夫公寓的窗户拍摄的。
·这部电影剧组内的合作是希区柯克所有电影当中最为融洽的一次。希区柯克曾对詹姆斯·斯图尔特说：“演员们如果不是牲口的话，至少也都是导演手里的一颗小卒子。”
·在历时一个月的拍摄过程中，饰演托索小姐的乔琴·达西全天都呆在片场，休息时间也“住”在电影人物居住的公寓内，就像那儿真的是她的家一样。
·摄影师罗伯特·卡帕和女主角格蕾丝凯利的恋爱被希区柯克认为是本部电影中浪漫元素的灵魂。
·拍摄过程中，希区柯克一直在杰夫的“公寓”中工作。对面公寓中其他演员都戴着肉色耳机，以便希区柯克能直接与他们沟通。
·一千盏电弧灯被用来摹拟太阳光。多亏了这些照明设备，这群电影工作者才能在四十五分钟内任意改变白天与黑夜。
·希区柯克在影片开始约二十六分钟后，也出现在了电影中，当时他呆在那位音乐家的公寓中，并为钟上发条。
·在拍摄过程中，炽热的灯光让人难以忍受，工作人员不得不启动摄影棚的洒水系统来降温。
精彩对白
Lisa: How's your leg?
Jeff: Hurts a little.
Lisa: Your stomach?
Jeff: Empty as a football.
Lisa: And your love life?
Jeff: Not too active.
Lisa: Anything else bothering you?
Jeff: Uh-huh, who are you?
丽萨：你的腿怎么样了？
杰夫：有点儿疼。
丽萨：肚子呢？
杰夫：就像个空心儿橄榄球。
丽萨：那你的感情生活呢？
杰夫：没什么活力。
丽萨：有什么其他烦心事吗？
杰夫：有，你是谁？
Jeff: She wants me to marry her.
Stella: That's normal.
Jeff: I don't want to.
Stella: That's abnormal.
杰夫：她想和我结婚。
斯特拉：那很正常啊。
杰夫：可我不想。
斯特拉：那就不正常了。
Jeff: When am I going to see you again?
Lisa: [angry] Not for a long time...
Lisa: [softening]At least not until tomorrow night.
杰夫：什么时候可以再见你？
丽萨：[生气地]不会太久…….
丽萨：[温柔地]不会等到明天晚上。
Jeff: Why would a man leave his apartment three times on a rainy night with a suitcase and come back three times?
Lisa: He likes the way his wife welcomes him home.
杰夫：为什么一个男人在下雨的晚上提着行李箱进进出出公寓三次呢?
丽萨：他喜欢妻子欢迎他回家的方式。
Lisa: A woman never goes anywhere but the hospital without packing makeup, clothes, and jewelry.
丽萨：除了医院，如果不带着化妆品、衣服和珠宝，女人是不会去任何地方的。
Jeff: Would you fix me a sandwich, please?
Stella: Yes, I will. And I'll spread a little common sense on the bread.
杰夫：给我做一个三明治好吗？
斯特拉：好的，我愿意，我会在面包上抹上一点司空见惯的判断力。
穿帮镜头
·丽萨穿着一套绿色套装转向窗户时，上衣明显乱七八糟。随后，镜头转向了钢琴男人的公寓，当镜头再对准丽萨时，她的上衣已经被整理好了。
·斯特拉给了杰夫一张便条后，杰夫重新回到轮椅上，在两个镜头之间，他原本敞开的睡裤扣子被系好了。
·丽萨看着苏先生打好皮箱之后，拍摄现场的摄像机已经移到了轨道的尽头，于是电影中传来摄制组成员的脚步声和地板的咯吱声。
·在拍摄公寓的第一组全景镜头中（丽萨第一次出场之前，大约在影片开始后的十分钟左右）在顶楼的窗口，很明显一盏电弧灯炸了。
·在两个镜头中间，侦探杯中的白兰地增加了。
·丽萨来到杰夫的公寓庆祝还有一星期就要摘掉石膏时，她将两支蜡烛放在桌子上了，这时的蜡烛并没有被点燃。稍后，同一场景，丽萨从厨房走回来时，蜡烛已经被点燃了。
·不论是早晨还是傍晚，“太阳”造成的阴影位置和角度总是在同一个地方。
·杰夫第一次按摩后，斯特拉把盛有绿色液体的瓶子放在了桌边，没有给瓶子盖盖儿。当斯特拉收拾好准备离开时，瓶子已经被盖好了盖儿。
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