天脉传奇
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基本信息
电影片名
天脉传奇
影片类型
爱情 / 动作 / 冒险
片长
China:103 min
国家/地区
中国 中国香港 中国台湾
对白语言
英语 汉语普通话
色彩
彩色
幅面
35毫米胶片变形宽银幕
混音
杜比数码环绕声
评级
Rated PG-13 for violence.
级别
Singapore:PG Portugal:M/12 USA:PG-13 Hong Kong:IIB Switzerland:12 Philippines:PG-13
制作成本
$20,000,000 (estimated)
拍摄日期
2001年9月7日 - 2002年1月12日
制作发行
摄制格式
35 mm
洗印格式
35 mm
制作公司
Aruze Corporation
中国电影合作制片公司 China Film Co-Production Corporation [中国]
Han Entertainment
寰亚电影有限公司 Media Asia Films Ltd. [香港]
Mythical Films
腾达国际娱乐股份有限公司 Pandasia Entertainment [台湾]
天津电影制片厂 Tianjin Film Studio [中国]
发行公司
博伟国际 Buena Vista International [阿根廷] ..... (2005) (Argentina) (theatrical)
Central Partnership [俄罗斯] ..... (Russia)
Highlight Film [德国] ..... (2005) (Germany) (DVD)
Lolafilms Distribución S.A. [西班牙] ..... (Spain)
米拉麦克斯影业公司 Miramax Films [美国] ..... (Spain)
RCV Film Distribution [荷兰] ..... (Belgium)
Solar Films [菲律宾] ..... (2006) (Philippines) (theatrical)
特技制作公司
Asia Legend Limited [香港]
其它公司
Skywalker Sound [美国] ..... sound
上映日期
新加坡
Singapore
2002年7月31日 ..... (premiere)
中国香港
Hong Kong
2002年8月1日
马来西亚
Malaysia
2002年8月1日
新加坡
Singapore
2002年8月1日
中国台湾
Taiwan
2002年8月16日
菲律宾
Philippines
2002年10月9日 ..... (Manila)
菲律宾
Philippines
2002年10月16日 ..... (Davao)
法国
France
2003年8月13日
葡萄牙
Portugal
2003年10月10日
西班牙
Spain
2004年8月20日
阿根廷
Argentina
2005年4月28日
演职员表
导演 Director
鲍德熹 Peter Pau
编剧 Writer
Julien Carbon
Laurent Courtiaud
J.D. Zeik
演员 Actor
杨紫琼 Michelle Yeoh .....嫣飞 Yin Fei
本·卓别林 Ben Chaplin .....Eric
理查德·劳斯伯格 Richard Roxburgh .....Karl
张卓楠 Brandon Chang .....Tong
戴恩·库克 Dane Cook .....Bob
赵文瑄 Winston Chao .....Yin's Father
海俊杰 Gabriel Harrison
Emmanuel Lanzi
郎雄 Xiong Lang .....Monk
Shawanna Paris .....Fredricka
曾江 Kenneth Tsang
王宇婕 Margaret Wang .....Lily
左小青 Xiaoqing Zuo .....青年嫣飞
制作人 Produced by
钟再思 Thomas Chung .....co-producer
杨紫琼 Michelle Yeoh .....executive producer
摄影
鲍德熹Peter Pau
剧情介绍
七百多年前，敦煌的一位和尚在危机时刻将一个珍贵的舍利子藏到了一个极为隐秘的地方。这个地方一般人找不到，即便是找到常人也难以进入。为了这个舍利子日后能够重见天日，和尚将日后找到这个无价之宝的重任交付给了一个杂技之家。这个杂技之家世代以杂技为生，他们的经历和功夫都非常胜任这一任务。
七百多年过去了，在青岛，白嫣飞和她的弟弟正在表演着她们世代相传的杂技。她们继承了自己祖先的绝技，在世界很多地方做过精彩的表演。一天，一个叫埃里克的人从她的随身物品上，发现了那个有关舍利子的线索，原来白氏姐弟正是当年的那个杂技之家的传人。于是白氏姐弟和埃里克一起踏了寻宝的旅途……
影片赏析
一、影片的主题思想：反和平演变的激烈较量
以下大作纯属作者即兴发挥，基本失实，胡说八道！《天脉传奇》居然被联系上了帝国主义亡我之心不死，不知道百度是怎么审核的！在中国，做网站已经很不容易了，有那么多屏蔽词，那么多限制，那么多不自由，百度是还嫌太民主了，自己给自己套链子。 作为世界上最不客观最不全面的百科全书，怎么能期望有人使用？ 除了查一下菊花茉莉板蓝根，或者想八卦一下名人还得是外国的，百度百科是没用了！
帝国主义亡我之心不死。他们是不会甘心他们的失败的，他们千方百计地伸出他们的魔爪，插手中国的事务，摧毁中国人民的精神支柱。
这种和平演变的动机，完全隐喻化成《天脉传奇》中的那个反革命般的敌对组织——影片中的富商卡尔那个凶残的无孔不入、阴谋诡计无所不用其极的盗宝集团。
《天脉传奇》为了商业需要，使影片打入西方市场，必然把这一主题藏掖起来，因此，我们有必要把这一主题深挖般地抉幽发微出来。
影片中的象征着中国人民的精神支柱的就是佛教中的舍利子。
影片在突出这种精神支柱时，是颇费心计的，这个舍利子不是别人的，而是中国历史上著名的唐僧。
中国被称为唐历来以久，因此，唐僧的舍利子再明白不过地说明了，这是一种中国当前意识形态、精神文化、历史底蕴的象征。
值得注意的是，唐僧历经千辛万苦向西方取得真经的传奇经历，同样再明白不过地说明了中国近代史是如果通过命运的选择、冒着敌人的炮火、跋涉过刀光剑影的征途，而最终选择了我们目前的主流制度。
但西方列强是不容许这一立足于中国传统文化、向西方取得真经而建立起来的中国当代主流文化形态的，他们千方百计地想破坏这种支柱。但是他们无法在光天化日之下，开着坦克大炮，像他们在南联盟与阿富汗那样，进行军事干涉，于是，他们就借助于卡尔那般的独立小分队，开展他们奇袭般的破坏行动。
影片在这里再次设伏了一个耐人寻味的喻体。这就是那个关于杂技的传说。当年掩藏着舍利子这一真经的僧人们，把他们的保护的使命，加密成杂技里的信息，从而一代一代地流传下来。他们所经营的杂技的外表，其实内核是一个特别任务的符号代码。如果说卡西尔把语言看成是一种符号的话，那么这里的杂技也是一个符号，一种保护神圣的革命传统的代码，杂技团也因而成为一种受命于保护真经的革命团体。
反革命组织卡尔等人，不可能用强权干涉中国的内政，只好借助于亚历的飞檐走壁的功夫，窃得中国防御和平演变的关键利器——那个陶瓷佩的“敦煌之心”，妄图以此来打开缺口，实施他们摧毁中国精神支柱的罪恶阴谋。
但值得庆幸的是，我们的朋友遍天下，那些霸权主义者的走卒们的卑劣行径必定会得到世界上正义、正直与善良的人们的反抗。影片中的那个受反革命组织卡尔蒙骗的亚历，终于在认清了卡尔一伙的反动与狰狞面目之后，勇敢地站到了中国人一边来。对亚历的角色定位，影片中同样有着出色的隐喻。自小他是一个被西方吃人社会压榨得孤苦零丁的流浪儿，是善良的中国人、嫣飞的父亲收养了他，从而给他的思想中注入了对中华民族的血脉的认同，因此，才会有他关键时刻，演绎出《谍中碟》那般的倒立技巧，使敦煌之心回来了中国人民的手心里，为以嫣飞为代表的中国人民最终取得反和平演变的斗争胜利作出了国际主义的贡献。
在这样的隐喻前提下，一场席卷大半个中国的和平演变与反和平演变的生死较量就展开了庞大的惊心动魄的画卷。
反革命组织卡尔为了他们的罪恶目的，殚精竭虑，穷凶极恶，他们深知在中国人民的第二代、坚定的革命者嫣飞身上无法打开和平演变的缺口，就把目光放在了年轻幼稚的第三代嫣飞的弟弟跃童身上。
同像所有的革命者的第三代一样，他们自小在温室中长大，没有经受过风浪的考验，没有聆听过第一代领导人的亲切教诲，他们迫切地想显示他们的存在，所以影片中，反革命头目卡尔对跃童进行了如下的挑拨，“你永远躲在你姐姐的阴影中，没有人重视过你的意思。”
这几句话是何等的恶毒，其本质的目的就是激发第三代尚未掌权的革命后代的不满，刺激他们抢夺话语的权力，造成革命阵营里的内乱，借此建立起媚洋、亲外的势力。
跃童开始的时候不能理解姐姐对他的隐瞒真相的深刻内涵，个人英雄主义膨胀，迫切地要显示自己的存在价值，独自与女友莉莉踏上了奔往敦煌的道路，险些成为西方列强的牺牲品，实际上，与他同行的女友，还是不幸地倒在反革命别动队的屠刀下，成为他一失足成千古恨所付出的代价。
影片中的以嫣飞为代表的革命者们，凭借着他们的勇敢、他们的智慧，以及他们的运气（如酒瓶子救了亚历的命），终于一次次击碎了卡尔一伙的阴谋活动，凭着他们单枪匹马的神勇，取得了战斗的最后的胜利，完成了反和平演变的伟大胜利。
一部商业片，曲隐着如此敏感的政治主题，真的很佩服电影编导们的工于匠心，巧妙构思。
当然，影片的创意中，也应该说受到了金庸小说《鹿鼎记》的影响，就是在中国的某一处，有一块龙脉，不然遭受破坏。如果说金庸小说中的龙脉象征着大清的命运的话，那么这部电影中的天脉无疑象征着中国当代的命运走向。从这一借鉴上来看，我们更可以证实影片的鲜明的对时代中国主题的直接反映。
二、影片的观察视角：西方电影镜头里的中国图景
以上的主题是积极的，崇高的，但如此直白地道来，必定会使影片因为强烈的意识形态内涵而在世界电影市场上受到抵触。为此，影片的视角借鉴了好莱坞为主的西方电影看中国的视角。
在这种视角中，中国与所有的西方国家眼中的其它国家一样，是没有壁垒的，可以任外国列强为所欲为的。
所以影片中的以卡尔为首的反革命势力，在中国的大地上追杀爱国者，杀人越货，为所欲为。没有任何中国的警察、政权组织、民间团体的出现进行配合、干预与阻挡，好像中国提供了一个大布景，成为敌我双方展示他们角斗技的舞台。
我们应该原谅这种舶来好莱坞的视角所带来的虚假性，因为这毕竟是电影出于故事编制需要而对环境现实所作出的无奈的简化。试想，如果再横空插入中国的国安组织的加盟，那么，影片最后让嫣飞他们所进行的最后一分钟营救又何以能成立？又如何让敌我双方两根主线清晰地显露出来？
这时候，我们会原谅好莱坞的虚假。在好莱坞的镜头中，可以看到美国特工闯入苏联军营而最终虎口脱险（《黄金眼》），会看到美国人独闯蛮荒的野蛮国家而凯旋而归（《黑鹰坠落》），会看到游戏般的英雄来到无政府的国度所向披靡地打败邪恶势力（《古墓丽影》及神鬼系列）。好莱坞只要把镜头对准那些用高价买来的俊男靓女明星们，就会让他们在胶片上上天入地，一览天下小。他们用他们的个人的强权，忽视当地的政权系统，唯有他们担负着正义的使命，可以横扫千军。
毕竟这是出于塑造人物的需要啊。好莱坞的模式的出现，也有其苦衷。在理解好莱坞的前提下，我们再来看《天脉传奇》的视角设置，我们就会原谅影片中对中国的世外桃源般的任外人为所欲为的环境假定。
由于这样的视角，影片中的人物性质也是个人英雄主义的价值体现。嫣飞、亚历、嫣同、莉莉组成了主要的保护力量。他们一般是单线联系，没有与中国当地警力发生关联，他们活动的视角，是好莱坞眼睛中的视角，就是他们运动的不是一个主权国家，而是一个无政府主义的社会。当然，请大家继续用上面所述的对好莱坞原谅的同样理由，原谅影片设计了这样的人物性质。毕竟这不是一部以表现警察为主的西部警匪片啊。原谅一部娱乐片的逻辑结构的必然的构置失衡吧。
三、影片的情节线索：电脑般游戏式的寻宝结构。
串连起影片主题的情节线索，可以说是一个老掉牙的寻宝主题。如果我们多少对目前的三D电子游戏有一点了解的话，应该说影片中的环环相扣的寻宝设计与《古墓丽影》非常相似。当然我们不是指的是那部根据游戏改编的瘪脚的电影，而是指那个游戏本身。
当然，《古墓丽影》那部电影中的劳拉到柬埔寨夺宝的如入无人之境，比较典型地体现了好莱坞电影男女主人公到其他国家的那种自我感觉良好的虚幻状态。这一点倒是与《天脉传奇》中的人物们自由出入中国很相似。
《天脉传奇》借鉴了游戏的结构方式。一方面模仿了游戏的线性寻宝过程。《古墓丽影》游戏中，劳拉就是逐层深入，移步换影，寻找机关，开启墓穴。《天脉传奇》中，也是从敦煌之心开始，然后按照流传下的地图，寻找胡杨树，用敦煌之心打开暗室，取出里边的小壶，再到下一机关，直到最终越过悬崖，找到舍利子。
另一方面，影片直接模仿了游戏中的机关动作。山洞里的那场地动山摇的机关设计实在精彩，地上凭空升起台柱，敌我双方在上面进行生与死的较量，加上暗箭频飞，火光冲天，确实精彩纷呈。其实，这种机关的设计，在《古墓丽影》中有着非常相似的表现。如劳拉用取得的物品，按在机关的匙孔上，打开一道门道。地下流下的鲜红的血，也是《古墓丽影》游戏中通常的设计。还有地下积累的燃烧的油，相信游戏爱好者一定会与劳拉亲身经历过。至于劳拉在台柱上跳来跳去，那是劳拉取胜的必备基本功。因此，影片中的机关设计，轻松地借鉴了游戏中的精采设计。这一点上，它可比《古墓丽影》电影更出彩，那部电影中几乎没有吸收游戏的精华而一直被游戏爱好者所诟病。
四、影片的画面风格：一幅景物服从于人物的奇美画卷。
影片涉及到中国的青岛、敦煌、西藏等地，在表现这些地方的自然风景时，电影没有停下故事的情节节奏，更没有游离到故事之外，去展览这种纪录片式的风光。
这是值得我们大陆电影借鉴的地方。大陆电影现在有一个非常坏的毛病，就是拍到中国地域特色风景时，非要中止故事的发展链条，而用一长串的空镜头，展现导演眼中的奇山秀水。
你看《黄土地》，尽管被认为第五代导演的开山之作，影片中那段打鼓的镜头也很让影评人沾沾自喜，找到发挥的余地，但实际上，当影片出现那些画面时，是以牺牲影片的故事情节为代价的，根本没有让这段情节纳入到影片的故事进展中去，因此，从电影叙事的角度讲，是一种失败。
这种失败的后遗症不小。一旦中国电影表现人物来到某一特殊的地理环境时，我们的镜头就变得温文尔雅起来，不把那些环境慢吞吞地摇过来推过去是不会进入到故事情节的。
而在《天脉传奇》中，始终忠实地把布景作为布景，让背景服从于人物，服从于情节，而不是游离于人物之外。比如，西部的荒原，影片没有像很多中国电影臭美地慢慢地拍个不停，而是通过嫣飞与亚历骑马的这一个情节的张力，把背景的巨大的沟壑、博大的开阔的天地表达出来，使这些景色始终处于一种情节的动感的节奏中。这一点应该对我们有所启示。
像《新龙门客栈》中，西部荒原完全被压缩成人物活动的布景，是影片环境的一部分，而现在中国电影总是喜欢把环境提取出来，这是造成很多影片节奏缓慢，内容拖沓的主要原因。
我们不应该把《天脉传奇》视着一部大陆的电影。它的制作方式是香港的，影片的编剧是法国人，富有幽默意味的台词，又使其接近了好莱坞的电影风格。应该说，这个电影对大陆电影有着深刻的启迪性，但其巨额的投资、模仿好莱坞电影的视角以及简洁明快的叙事风格，是大陆电影很难具备与模仿的。我们不应该期望大陆电影走这条拍摄道路，但是，我们毕竟可以从中借鉴成功的电影技法，为振兴大陆电影而闯出一条富有自身特点的前程。
花絮：
*影片投资2千万美元，分别在西藏、敦煌、青岛等地实地取景拍摄；
*鉴于《卧虎藏龙》一片的良好合作基础，美国知名的艺术片发行商米拉麦克斯公司在《天脉传奇》未开拍前就抢先购得该片的北美发行权；
*据传在本·卓别林之前，杨紫琼曾考虑过包括休·杰克曼、大卫·杜楚尼、伊万·麦奎格等知名帅哥出任影片的男主角；
*影片以一刀未剪的成绩顺利通过国家电影局的审查，成为第一部内地与亚洲其他地区同步上映的影片。来自www.118cha.com
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