海上梦境
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基本信息
片名：《海上梦境》
原名：《迷乐上海》
英文名称：City Of Trance
导演： David Verbeek (戴获)
主演： 肖涵 吕玉来 张恒
国家/地区： 中国 / 法国
类型： 剧情
片长：97分钟
发行公司：Filmmuseum Distributie
上映日期：2008年10月28日 中国
2008年10月02日 荷兰
《海上梦境》采用三段式的结构，讲述了几个年轻人在上海的生活，反应出时下年轻人们的生活和情感状态。上海戏剧学院毕业的青年演员肖涵在剧中饰演一个因为家庭因素而性格天生扭曲的女孩Jenny，她在酒吧当“啤酒妹”，爱上了一个才华横溢而终日生活在夜晚的DJ，俩人的感情像夜行一样常常陷入迷茫。
演职人员
导演 Director：
David Verbeek(戴获)
编剧 Writer：
David Verbeek ....screenplay
演员 Actor：
肖涵 Han Xiao吕玉来 Yulai Lu张恒 Rolling Rolling 田原 Yuan Tian程皓枫 Haofeng Cheng
制作人 Produced by：
Jeroen Beker ....producerNatacha Devillers ....producerFrans van Gestel ....produc
原创音乐 Original Music：
Giong Lin摄影 Cinematography：
Luo Dong剪辑 Film Editing：
Sander Vos
上映日期
China2008年10月28日 荷兰
Netherlands 2008年1月29日......(International Film Festival Rotterdam) 荷兰
Netherlands2008年10月2日中国
China2008年10月28日
制作公司上海电影集团公司[中国]
法国小卢米埃尔制片公司[法国]
Motel Films
发行公司：
Filmmuseum Distributie[荷兰](2008) (Netherlands) (theatrical)
故事梗概有人说，上海是一个很Trancey的都市，快速的生活节奏，先进的外来事物，热闹的夜生活，但是一尘不变的朝九晚五还是让我们深陷于痛苦的现实中。生活在上海的压力，已经成为一种国际化。
在这次上海国际电影节上，有一部来自荷兰导演David Verbeek的作品“City of Trance海上梦境”，展现了2006年的上海，通过三个不同的爱情故事，讲述了从20岁至30岁青年人之间的情感、不安、信任和雄心。
“当我想要讲述上海年轻人的时候，发觉，根本没有一个简单独立的典型事例 ，于是我的电影中就有了三个不同层面的爱情故事”David Verbeek说道。一对是DJ和俱乐部啤酒推销女，一对是待业青年和邻居女孩，另一对则是白领姑娘和老外建筑师。他们穿过石库门里弄，走入高楼大厦，从抬头仰望天空，房楼间悬挂着的晾晒衣服，到站在高楼俯瞰上海的夜色，高架上穿梭的车辆，两种不同的生活方式，都是上海这座城市的体现，却也明显的成为了对比。
待业青年许宇一直无奈于找不到工作，却深深爱上同一石库门里弄的女孩。他认为找个办公室工作有一定收入，和一个喜欢的人在一起，就是生活。可是女孩生活的突然改变，让许宇陷入了对生活的重新认识中。
22岁的Jenny曼妙动人，和男友Calvin住在一起，一个是啤酒推销员，一个是DJ，在同一个俱乐部工作。她两次走入了寺庙，烧香拜佛，第一次她拜错了方向，第二次后，她与Calvin之间的信任却彻底的破灭。他们都有着正在年轻人共有的不信任感，尽管他们走在一起，但是他们无论是和上一代，又或者是同龄人，都在内心深处保持着一定的距离。
Yvonne她29岁，有着一份看似稳定的办公室工作，可是她仍然和父母住在一起，仅有的收入无法负担一个人外租的费用，在家里她是个安静乖巧的女孩，在外她变成的非常外向，有着非常矛盾的心态，究竟是找一个有钱男人让她有金钱上的安全感，还是与那位老外工程师一起却无法依靠。东方遇上西方交错在这座城市里。
David Verbeek说：“在每个人物中，我都设置了希望，例如，一个上海的年轻人希望找到他们父母那一代缺失的更美好更远大的未来。”也曾有人说，七、八十年代的我们成功与否，有很大取决于父母的状态和条件，也许在看完这部电影后，更是坚固了这种想法。可是上海究竟是怎样的一座城市，她究竟是谁？她究竟会把我们如何处置？即使是上海人，也永远无法预测。
这是David Verbeek的第二部作品，目前他正在为第三部电影Level 3做准备。新片子将选择在台北，一个通过卖醉来躲避现实的人，亲眼目睹一位女孩从交通事故中死亡的故事。
“我的电影是生活步调的仿制品⋯⋯我用电影来扼要地叙述不可思议的生活改变，让它简单化。”
也许正如这部电影，虽然名字起为City of Trance，可片子的步调来得相当缓慢，与片名成了强烈的对比。
CITY OF TRANCE is an intimate series of observations from a generation that has been brought up in a city that has changed faster then they could grow up. Throughout the film as a whole, the main theme is about how people of this generation relate to each other. What do they expect from each other and themselves? Can they reach each other? And if they can, can they trust each other?
解读影片“上海Trance”剧本对2006年的上海分三个层面进行了影像描画。每个层次试图挖掘并抒写这个城市的一个特定社会阶层。三个故事的主人公都是介于二十岁到三十岁之间，由此描画了一整代人的精神和物质面貌。 影片主题是关于这一代人之间的互动关系：他们对彼此/自身有何期待？他们互相间能建立起沟通的关系么？ 如果能，他们能彼此信任么？剧本通过一系列近焦距的观察，对身处一个极速发展的都市中的特定一代进行了亲密的解读。
第一层：“目的地上海”
许宇是一个23岁的男孩，住在城中心外环的浦东区，和他的父母一起生活。许宇的父母虽已上年纪，但还是干着辛苦简单的工作以维持家计。母亲在外滩贩卖假名牌货（外滩是上海最热门的旅游点），父亲在浦东当地的渔市工作。由于家里无法负担他继续求学，许宇的教育程度只有高中毕业，这让他觉得寻求高收入的白领工作是不可能的，但他父母却对此极为渴望。最近他总是被父母叫去他们的市场帮忙。他们总是对许宇重申他的学校成绩优秀，而且他足够聪明找到一个好工作，以此给他造成巨大的压力。而许宇除了偶尔去参加工作面试以外，把他的大部分时间花在一个他家附近一个网吧里。网吧是大部分普通中国青少年打发晚上时间的地方。APPLE，许宇的邻居，一个21岁的女孩，也经常在这个网吧出现。APPLE在街那头有她自己的小店，卖网上下载的CD和童话书，她有很多收藏的中国童话书。从童年开始到现在，她从没停止过阅读童话。
许宇和APPLE之间拥有持久的友情。白天许宇没事的时候他总是在APPLE的店里。他爱她，但他们从不提起。比起活在现实中，他们似乎更加活在过去和未来。这种现有的状态看起来似乎会因为某种内在的变化而暗淡失色。
当影片观察着这两人的生活时，慢慢的我们发现实际情况更为复杂。许宇不像他的父母那么向往一份白领工作。同样，他也不像网吧里的其他年轻人，只把时间浪费在玩游戏和看电影上。在电脑里他有自己的虚拟世界。通过下载日文软件手册（因特网上很少有中文软件手册），他尽可能的阅读三维动画和设计软件指南，并在学习过程中试着设计三维模型。显然他已经对此有一段时间的研究，因为他已经可以在电脑上设计出美丽的虚拟景色。他父母和他的生活如此不同，他都无法告诉他们他到底在干什么。因此他们继续把他看做不争气的阿斗，他也继续参加着工作面试，继续无一所得。
许宇邀请APPLE和他一起出海。他找到一艘渔船可以带他们出海一天。在宽广的海上时间像梦一样流逝。他们无言的观察着这全新的环境。傍晚回城时船经过几座石油架，他们看起来像巨大神秘的怪物憩息在暮色里。闪着绿影的霓虹围绕着他们。许宇和APPLE幻想着它们。有时当她看向别处的时候，许宇会看着她，明显想吻她，但什么也没发生。这时刻似乎太珍贵，不值得冒险。船很快驶入河口，上海的天际线已在望。这么远望去，都市似乎很渺小，但它高高射出的霓虹直映照到云影，显示出一个庞大的城市体。APPLE和许宇看着都市慢慢逼近，眼里有一丝悲伤。
当一个富有叔叔突然拜访许宇家时，许宇家庭的日常连续性被破坏了。王先生是一个位于重庆的营销公司的老板。他到上海来开办一个办事处。对他来说这也算个假期。他并不是很忙于商务，相反花很多时间到处游览。王先生是个有想法的人。与大部分会住高级酒店的商人不同，他情愿住在他哥哥近郊的家里。这导致了家里开始谣言。王叔叔到底来干什么？王先生是一个神秘的人物。第一次我们在影片里看到他时他在许宇家客厅脱下他的西装，换上一套睡衣。他看起来傲慢，但又怀旧，有时一人沉思。许宇家庭给他一张床，给他做丰盛的晚餐，在他们能力所及范围内让他待的舒服。许宇母亲很快就有了计划。许宇被派为王叔叔游玩时的助手和导游，他必须时刻给王叔叔留下好印象。毕竟，新办公室一定需要雇员。
许宇开始他难熬的时光。这个50岁上下的男人开始每天折磨他。许宇做什么都不对，而且这位叔叔最开心的事似乎就是看他的侄子当众出丑。许宇越来越不能忍受，而他叔叔越来越开心。虽然很多情形似乎很有趣，但其中许宇的情形却总很可怜。同时许宇的表哥洪斌总在许宇家晃悠，向这家人散布他要进口法国红酒的商业计划。洪斌很明显在和许宇竞争，想在向王叔叔面前把许宇挤走。洪斌最骄傲的就是他是这个家里唯一能说英文的成员。他甚至叫他自己“国际人”。 许宇的英文很差。他不时的逃走去APPLE的店里。两个人会躺在一起，什么也不说，一起创造了属于他们的安静。他渴望着她，一直想向她表白，但从没实现过。
APPLE的生活面临着改变。她的父亲生意做的很好，会把全家搬到浦西去。很快她真的搬家了，她和许宇分开了。APPLE去了大学，并开始学习英语文学。她老家的店关了，她开始和大学的新朋友来往。
许宇发现王叔叔并不向他想象中那么坏。他和他哥哥，也就是许宇的爸爸，似乎有矛盾。王叔叔似乎想为过去的错和他哥哥和解。一次晚饭，王甚至为被洪斌欺负的许宇站出来说话。许宇开始短暂地改变对他叔叔的看法。第二天王叔叔就变回了欺负许宇的王叔叔。
许宇又见到了APPLE。两个人都怀念从前。当他试着去吻她时她突然变得冷淡而沉默。许宇很绝望，他突然坦白说他所有想要的就是和她结婚。APPLE离开了。
王叔叔终于要回重庆了。在欺负了许宇一个月后他拿起他的皮箱，看了这年轻人一分钟，笑了，并告诉许宇妈妈他会在他的上海办公室给许宇一份好工作。妈妈冷静的接受并道谢，等王消失时她兴奋的高呼并拥抱她的儿子。许宇似乎被安静的吓着了。
许宇完全失去了APPLE的消息。他试着找她，骑车找遍她居住的小区。有一次他以为看见她在一辆出租车里，但随着车子开走他无法确认。
一段时间过后，他不再找寻APPLE了。我们看见他又出现在本地网吧里。他用了一整个晚上做3D动画。仅仅看着它们他的眼睛亮了一瞬间，随即就暗了。他再也不会有时间来这里了。一个新的生活正在等待他。
第二天早上我们看到他在镜子前系上领带。他的眼神严肃的看着镜中的自己，而他的手和他的领带绞斗着，因为他把它完全打错了。
尽管住在这里，但上海对许宇来说仅是一个目的地，而不是家。他的故事是一个发生于当代中国的成年礼故事, 在高速发展的洪流裹挟冲击下，梦旅人的时代还远未到来……
第二层：“嫉妒是我的中间名”
一个本地新锐氛围音乐DJ 和他漂亮的女朋友——一个名副其实的上海公主，住在市区的一个小公寓里。其实，他们住在一起这个事实已经不太正常。大多数Jenny（20岁）的同龄人还跟父母或是学校同学住一起。Calvin（27）为Jenny作所有事情，照顾她的所有需求。如果她想出门，他甚至可以为她梳头发。他会说：因为我喜欢这样。到了晚上，Calvin Z 就变成一个耀眼的明星——他是城中最炙手可热的新锐氛围音乐DJ之一。他带着他那平静的面容，一周有六个晚上在打碟。虽然他如此炙手可热，但club老板并不想给他加薪。这个CLUB本月遭到三个新开的同业的强烈竞争，似乎日子不太好过。这样Calvin的经济状况就有些拮据，因为Jenny想去上大学，而Calvin把她第一年的学费已承担在自己身上。Jenny恨她父亲，一个不资助女儿接受高等教育而把钱给一个侄子念书的父亲。Jenny和他的唯一联系是偶尔打打电话。她接电话时的声音变得拘谨黯哑。而且到最后总会随着一声尖叫，电话被摔在房里。
他们都是夜生活人群。周末的时候，Calvin一般都是第二天清早才回家。而Jenny甚至比他更迟回来。一般在日出时候电话就响起来，Jenny醉醺醺的打电话过来让Calvin去接她。他基本每次都有求必应。他的脑袋还在随着CLUB巨大的音乐而摇晃，他骑上摩托车，把她放在后座，她的手臂紧紧抱在他腰间。黎明拂晓之时的星期天大街上空空荡荡。太阳慢慢升起，摩托车在街上飞驰，他们都一言不发。他们都醉了，麻木了，彼此沉默着。回到家，在睡觉之前Calvin都会检查Jenny的手机短信记录，记住那些男性名字。第二天，他会平静的问起她那些男人的名字。Jenny总回应他说他神经病，有妄想症。而他从不生气，只是一遍一遍问着他的问题。
有些时候，他会叫她去他工作的CLUB。打碟的时候他会看着她在人群中跳舞，抽烟，大笑，和陌生人接触。有时，在某一瞬间，他几乎面无表情的凝视着她，他平静的面容上会突然出现一种深深的悲伤，如同意识到，在他看着她的那一刻，他即将完全失去她。
Jenny对自己的前途充满困惑。每次她说她要去上大学，她总会提起一 个新的专业。时尚，商务管理，旅游管理，每次她总会有个新的计划。同时，她做过各式各样的兼职：在俱乐部做啤酒小姐，在商场里做模特星探。通常她只会做一到两次就放弃，她总说那些工作对她来说太愚蠢了。
Calvin每天夜里在这个城市的不同CLUB打碟。大多时候，Jenny总在那儿喝着免费的饮料，被很多老外搭讪，被邀请到VIP包厢，喝着昂贵的酒。当越来越多人的说Calvin应该到国外去巡演这样可以使他到达更高的造诣，Calvin本人却变得不情愿。他不想把Jenny一个人留在上海，即使只有几天都不行。当劝说他的人都生气了，Calvin却只是懒懒得回答说他会再考虑的。
一天午后，他们被Jenny父亲按门铃的声音吵醒。她父亲似乎想把父女关系处理得好点。一开始情况似乎还不错，Jenny躺在床上抽着烟，听她父亲说着他已说过的话。但后来她开始变得很傲慢，不想跟她父亲做真正的谈话。她父亲突然大发雷霆，说他不该把家搬到上海，现在却看着自己女儿变成这样一个傲慢无礼不管不顾的婊子，甚至连自己的父亲都不尊重了。当她父亲走了之后，所有的期待他会给她大学学费的希望也都远离了。那一天接下来的时间，Calvin一直把她抱在自己怀里，听她反复说着她只关心他们俩在一起之类的甜蜜话语。
Jenny 在寻找自己的方向。为此她开始去庙里求菩萨，在那里她没料到竟然碰见了她在PARTY上认识的朋友。从她朋友身上她似乎看到了自己的影子，她开始对Calvin越来越冷淡，因为她开始对任何事情都不确定。而他则变得越来越猜忌。
CLUB经理不喜欢 Jenny. 他认为她对Calvin的事业起到负面的影响。一天，他试图给Jenny钱，让她搬出他们住的房子。这时，她才知道，他不仅是Calvin的老板，连他们住的公寓都是他所有的。
她决定搬走，但他不让她走，并一直要她告诉他，她离开他是找哪里男人去。他们大闹了一场，最后她逃走了。
不一会儿，他跟着她来到大街上。他几次追上她，但每次她都试图抵抗逃走，而他对她的动作也越来越暴力。最后经过一段长时间的追逐，他一把抓住她，使她不能动弹。她开始完全失控的尖叫起来，使得路过行人纷纷注意过来。当她打他的脸，大力地想要挣脱时，他给了她一巴掌，并让她停下来。但她反过来把他的脸抓破，并且踢他直到她最终挣脱了他的臂膀，逃走。Calvin还想去追她，但路人已经叫来一个附近的警察，他们俩迅速被分开了，Calvin被拘留了。
在警察局，Jenny被盘问了很多。就在同一个房间里，她可以看到审讯官后面的Calvin。他有麻烦了。警察不知道他的身份是什么，他的身份证是不合法的。他好象不再在意他脸上被抓破流出来的血，只是凝视着窗外。Jenny被同样的问题问了一遍一遍，但她看起来一片惘然。最后，她被告知，如果她想控告Calvin的话，他们可以拘留Calvin。Jenny只是注视着完全面壁站着的Calvin。警察点了只烟，然后径直看了她一眼。在一场长时间的强烈的哭闹之后，她娇小漂亮的脸蛋看上去好象被挤压过。而在一瞬间，她所有的美貌似乎都消失不见了。
Jenny的故事是关于焦虑烦躁的没有安全感的一代年轻人。他们必须要在这个快速变化运动不息的世界寻求他们自己的道路。
第三层：“今天活，明天爱”
张仪 29岁，但仍然和她父母住在一起。她有一份办公室工作，但报酬不够她自立搬出去住。张仪是个纯粹的上海女人。一个有品味、高雅、冷漠的女人。一个等待着被征服的女人。一个眼神中充满诱惑与疲惫的女人。
但是我们很快就发现张仪过着一种双重生活。在家里她只是简单扮演女儿的角色，和她老迈传统的父母交流很少。但晚上她描眉夜出, 用女人特有的方式结识并进入这个城市的所谓上等精英阶层. 她已打定主意要过比她父母更好的生活, 并拥有足够让自己安心的钱. 她有一个年长富有的情人名叫陈, 他向她做出种种许诺. 对这样一个女人来说，JOCHUM做为一个随意的西方人似乎对她来说很不合适，但他却爱上了她。而这点也许她也可以利用。她让陈看到JOCHUM并互相嫉妒。JOCHUM疯狂地爱上了她，他们看起来似乎发展出真正的关系。 有时她向他敞开心扉，向他倾诉她在家里的情况。她的父母想要她结婚，她感觉到她和父母即使住在这很小的老式公寓里也感觉到的距离。很巧妙地她向他暗示她要他设想并谈论两人的将来，但他自由并自我的本性让他不懂她的意思。于是她继续和他玩着游戏。她越是这样，他越想得到她。JOCHUM自己是个浪漫的欧洲男人，他会热烈的陷入爱情，但常常改变主意。他富有激情，却不懂得珍惜。
有时候她不会接他的电话，并假装她根本没空见他。他开始明显的表现出他对这些游戏没有耐心。他被她制造并施于他的不安全感笼罩并受此折磨。他所有想要的就是去认识她走进她，击破她的游戏，得到她。
由于JOCHUM看起来无法实现她对未来的计划和梦想，以及她和她父母的无法沟通，张仪做了个艰难的选择。有一天她没对任何人留下任何话就离开了。
当JOCHUM从她父母处发现她失踪了，他什么也不能做，只能和她的父母待在一起以求安慰。在一起等待的时光，她的父母给他铺了一张床，几乎什么话也没说。很显然他们明白他现在对他们的女儿来说不仅仅是个邻居而已。然而这事似乎无法被谈论。在这些天，JOCHUM近距离的观察这对夫妇简单而保守的生活方式，和他们女儿相比差别如此之大，简直令人无法想象。JOCHUM在觉得自己是导致张仪失踪的想法的重压下，每天看着这对夫妇安静地，没什么表情的做事，但能感觉得出他们在安静地受着折磨。
张仪待在陈在西子湖畔的一座漂亮的别墅里。她想要一些时间理清所有头绪。一个晚上陈来了，并表现地很温柔。但事实证明他有两个孩子，并需要面对他妻子。他没有太多时间能给她。在这个奇怪的悬空的状态中生活了几天，她决定回到上海。
但她回到家中，她的父母几乎没什么反应。他们照顾她，但根本不问她去了哪里。她无法忍受这样的情形，出门寻找JOCHUM。
在一个空旷的靠近一大型建筑工地（JOCHUM是在这里工作的建筑师）的广场上，他见到了她。她站在那里，面无表情的看着他，稍稍玩着她的头发。好一阵子他只是生气的看着她。她丝毫不惧怕，只是直直的回看着他。他们一个字都没说，又用眼神交流了一切。。。最终他低下头，坐到泥泞的湿地上，他看上去有些恍惚，但他说：“你是一个自私而不负责任的婊子”一阵沉默后，她终于简单的回答：“你也是。”他们各自看着前面不同的方向。然后他慢慢的站起来，他们终于拥抱了对方。这是一个没有结束，也没有发展成热吻的拥抱，只是彼此强烈的共振和需要。
张仪的故事就像一个当代 “东方珍珠”的化身 – 在这个古老东方帝国的腹部, 一场东方遇见西方的纷乱的精彩。
第零层：“电影眼”
在电影中，以上叙述的三层关系将会互相缠绕着同时展开，镜头会在故事之间切换。镜头本身的思考则会用对都市的观察来表现，其意味着城市本身其实是影片的真正主角。在认真讲述各个角色以及他们关系的发展中会出现镜头的间断，并将城市本身从背景切换到前景。 随着三层关系的发展，镜头下的城市承载了新的含义。所有的讲述最终集中到一个问题：什么/谁是上海？
各方观点导演阐述
上海是这部电影的发生地，因为她的现代性响应并放大了其他任何一个现代社会的特性。
我想做一部电影，它能反映在一个过热的，像蜂窝一样驱使着人们一刻不停的世界里，一种对稳定，安全，还有最重要的——信任的渴望。我感到对这种不得休息的焦灼，是我对上海的影像刻画里的关键词，也是我这一代人的关键词。
在电影中，以上叙述的三层关系将会互相缠绕着同时展开，镜头会在故事之间切换。镜头本身的思考则会用对都市的观察来表现。这意味着城市这个活体本身，其实是影片的真正主角。在认真讲述各个角色以及他们关系的发展中会出现镜头的间断，并将城市本身从背景切换到前景。随着三层关系的发展，镜头下的城市承载了新的含义。所有的讲述最终集中到一个问题：什么/谁是上海？
渐进的迷幻电子音乐
为了抓住上海生活方式变化的情绪，通过响亮地播放这代人的音乐来给电影插上想象的翅膀，这是比较明智的做法。在二十世纪九十年代后期，随着中产阶级人数的增加，上海对西方音乐的需求增大。在上个世纪的最后几年里，出现了一些主要的突破，使得夜生活更加现代化。Hip-hop涌进中国，一些电子音乐开始出现。突然间上海有了足够的音乐，不再像以前那样渴求音乐。在影片中同时使用两种音乐，似乎太多样和没有重点，我选择了迷幻电子音乐来体现电影中的变化。它比Hip-hop显得更加冷酷和空灵，但同时更加感性和深情。正是这种多意性的结合深深地吸引了我。
所谓的渐进式迷幻电子音乐成为了剧本中非常重要的一部分。因此我想深入地发表一些看法。很多人不明白我为什么会用如此多的细节来描述酒吧音乐。对于很多音乐爱好者来说，酒吧音乐是商业的、廉价的和空洞的。但是很幸运，从某些方面来说同时它富有感性，事实上，抓住了我们主角生活时代中的欲望和不安全感。它正好是这些东西的奇怪结合体。一方面来说，富有创造性和不确定性，另一方面来说，设法让人们进入到酒吧迷幻的情绪中。我觉得它会给影片增加一些混乱的气氛。
影片中的音乐不是刻意要迷乱的美感。但其效果应是高度情感化的。空洞的情绪，但是很有力量感。它有一种腐化感，因为它可以安抚影片中的人物，而他们似乎很需要这种音乐……
导演的视觉阐述
怎样才能更好地抓住这一代人漂泊不定的感觉？怎样才能更好地表达对城市巨变的感觉？我们在创作《海上梦境》的视觉风格时，一直不断地这么问自己。我们很快做出了决定。我们所观察的人，他们的生活变化非常迅速，而电影则以相反的方式来做。人物的生活迷失方向时，电影镜头则稳如磐石的观察他们。这是一种远观的方式，需要观众有更多的耐心。但这是唯一一种可以让我们远观并让我们领会电影内在蕴意的方式。观众可以深入思考“上海是什么？它将何去何从？”。
做为电影创作者，我不喜欢告诉观众去感觉什么？很多商业片依靠戏剧性的音乐和情绪化的特写镜头来引导观众的情感。我认为这并不是一种明智的叙事方式。在《海上梦境》中，我选择一些反映现实生活的切片，把它们置放在一个可以反映这个城市当下变化的秩序中。影片中有很具情感化的故事，我希望观众能把它们和自身经历结合起来，我不会编故事来制造观众的情绪。电影和现实发生联系的一种方式。我希望这部影片能够像镜子一样反映中国的状态。
制片人娜塔莎-德维勒谈电影《海上梦境》
问题：我看了一些关于你电影的评论，听上去不是特别让人愉快。你能说说关于这部电影的一些情况吗？
娜塔莎·德维勒：《海上梦境》的导演是荷兰人，26岁时他来到了中国。他被上海深深地迷住了。几年前他为荷兰电视台拍的一部时长四十分钟的电影《幽兰》中就有上海的元素。在他之前的一部电影《幽兰》中就有了上海的元素。从电影学校毕业后，在荷兰政府的许可和莫太电影公司的资助下，他来到上海，计划做一部关于上海的电影。他的荷兰制片人让他留在上海，在着手写剧本之前先体验生活。我和他在上海见面，那时他已经完成了剧本的初稿，急需一个当地的制片（一个和他没有语言障碍的制片。他在中国只待了一年，中文还不太流利。）初到上海时，戴获十分乐观。待了一段时间以后，他看事物的视角开始变得复杂。很多中国电影——确切地说，是参加国际电影节的那些电影——那些在国外放映的电影，多是关于乡镇的生活，或者至少可以说不太具有都市感。他想要做什么呢？正值27岁的他在审视他的同龄人和自己。影片中所有的角色都能在导演这两年的上海生活中找到原型。
问题：好的，这是故事背后的故事。不过你可以告诉我更多关于《海上梦境》本身的故事吗？
娜塔莎·德维勒：除了都生活在上海之外，剧中的角色之间没有任何的联系。虽然他们有好几次擦肩而过。有一对情侣，许宇和Apple，他们都是二十出头。他们出生在中低阶层的家庭。但是，在这部电影里，Apple的家庭逐渐向中产阶级靠拢，她也逐渐离开许宇。第二个故事是关于Kalvin和Jenny的，他们25岁，是同居的情侣。Kalvin是上海一家酒吧的DJ，而Jenny只是在酒吧里做些零工，例如啤酒妹。她试着想弄明白到底自己想要的是什么。最后是关于30岁的女人张仪和她两个男朋友的故事。她有一个外国男朋友和一个年纪大的中国男朋友。最终她选择了后者，比起前者，他具备她所追求的安定和稳固。
该影片在表现手法上十分现实。所有的角色都以导演在上海生活中所遇见的人为原型。我认为在最初的时候他对上海的变化步伐是抱着积极和肯定的态度。但是在影片中他开始审视这种改变对年轻人是怎样影响他们之间的关系以及他们和父母的关系。每个故事都和其中一个主角的父母有着重要的联系。他们如何看待这种改变以及他们与子女之间的紧张关系。在上海，父母和孩子不再生活在同一现实中。这是影片中的一个元素。
问题：你是否认为这是一个可以由任何人来阐述的故事，除了外国人？
娜塔莎·德维勒：不，我认为也可以由外国人来阐述。我想把它展示给中国人，因为我想知道他们会有什么反应。很明显，这部电影不是仅仅拍给外国人看的。上海电影制片厂是我们的联合制作伙伴，这表明中国观众也会认为这是一部有趣的片子——这对我来说很重要，因为导演希望中国观众能有机会看到他的影片。我认为这很有意思，因为他们会看到外国人是如何看待他们的。展示给中国的年轻观众，看看他们对外国人描述自己所做出的反应，这对我将会是极大的考验。一些中国制片人看了这部电影后也跟我说了一些……
问题：他们说的对吗？
娜塔莎·德维勒：是的，非常对！当我来到上海，我不知道中国的年轻人是怎样的。他们比我原先预想的更加复杂和多元化。影片在很大程度上表现了他们的这一方面。我真的很喜欢。她展示了这座城市非常现代的一面。
问题：你描述了导演对这座城市的感受是“复杂”的，这部影片是“复杂而多元”。
娜塔莎·德维勒：年轻人，通过网络而变得博学，我没有意识到这一点。但是导演为发展所着迷，和大多数人一样，导演来这个城市的初衷也是为其迷人外表所吸引。但是当他待在这里时，他意识到这种快节奏的改变使他的同龄人产生了许多不安全感。他感到很多人都有些漂泊不定。他们找不到方向。现在，我不认为每个人都是这样，我并不完全赞同他的这个观点。这只是这里的一些人的看法，他们漂泊不定因为他们找不到自己在新环境中的位置。这是导演的角度。这就是为什么它这么复杂，因为它并不像你平常看起来那样浮华和美丽。就像电影中有上海的夜晚和上海的白天，它们是如此的不一样。
问题：是的，它们确实不相同。我们改变一下话题，也许你可以聊聊你作为制片人的工作经验。我发现越来越多的外国人在中国拍片子，这和中国的进口片限制法有关系吗？
娜塔莎·德维勒：一点关系都没有。这是一部“导演电影”，不是商业片。如果我们想要拍商业片，我们会尽力去迎合中国观众。但是我们没有。在法国，我们称其为“作者电影”。上海吸引了来自世界各地的人，来自各国的艺术家聚集在此，做非常有创意的事情。我认为现在的上海是一个鼎沸的艺术大熔炉。
问题：所以拍这部电影只是因为碰巧你和导演都在中国。
娜塔莎·德维勒：也不完全是这样。他早期的一些作品在荷兰获得了奖项。而我曾经合作制片一部名叫《赖小子》的中国电影，这部电影在鹿特丹电影节获得最高奖项——金虎奖。鹿特丹电影节得知我和他都在这里，于是建议我们一起合作。
问题：可以聊聊关于在中国拍摄电影的事情吗？你会直接和演员以及工作人员对话吗？
娜塔莎·德维勒：我的中文还只能应付日常用语，但是作为制片人，我必须和所有人交流。有一些演员是我看过他们之前演过的电影，我觉得他们很棒。其他的演员是我们通过演员经纪公司来联系。所有的这些，都是很好的经验。
问题：可以说出几个比较有名的吗？
娜塔莎·德维勒：当然。出演Apple的是田原。她在王超的电影《江城夏日》中主演。还有吕玉来，他在一系列影片中出演。《孔雀》和《马背上的法庭》。还有两位上海新锐演员，肖涵和程皓枫。
问题：好的，再来聊下《海上梦境》，我们可以在电影中看到哪些场景？
娜塔莎·德维勒：一系列的场景。我们拍摄了40天，一共拍摄了30个不同的场景，遍及上海。影片中有很多上海的场景。有一些会被剪掉，因为我们有太多的素材。
问题：可以举一些相关场景的例子吗？
娜塔莎·德维勒：我们拍了很多的场景，例如旧的法租界区、外滩、人民广场附近、浦东等等。
问题：都是些黄金地段，在那里拍会引起交通堵塞的。
娜塔莎·德维勒：不会，因为我们有室内和室外的镜头，可以协调。
问题：谈谈导演的影响。
娜塔莎·德维勒：导演受亚洲电影的影响很大，例如侯孝贤、蔡明亮和贾樟柯的电影，所以在片子中你会看到很多长镜头。
问题：对于你来说哪个更重要？让上海人能看完这部片子后感到自豪还是你对现实主义的追求？
娜塔莎·德维勒：当他们看这部电影时，我认为他们会觉得这部片子正确的反映了上海。
美术指导姚俊：影片一定要突出新旧的对比
在和导演探讨视觉风格的时候，导演出示了一些照片，是关于上海的一组照片。作为上海人，很钦佩他对上海的观察，也很喜欢他关于上海的照片。
城市的个性不同，上海的个性更加鲜明，其的最大特点是变化速度十分快。《海上梦境》展示的正是这一点。所以影片一定要突出新旧的对比。
在美术方面，我想尽可能展示真实的上海，就像纯记录的感觉。所以在场景方面我尽量少加工。最重要的是，尽量把导演脑海中的景象变成现实。转自118cha.com
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